非物質文化遺產普查成果之—-宜黃戲
2013-07-29 10:32:54 作者：編 來源：建寧在線 瀏覽次數：0
地外閩西北的建寧縣，有一千多年的悠久歷史，據載勞動人民的文化娛樂活動始于宋末，元初開始繁榮，到明清年代建寧便有自已的戲種—宜黃戲。</span>
建寧宜黃戲，俗稱“大戲”或“士戲”，系由江西宜黃縣傳入，宜黃戲的名稱由此得來。“宜黃腔”又名二黃腔，是古老的宜黃戲主唱腔的代名詞。據有關戲劇史料載：明朝戲劇最初唱的是“弋陽腔”，明嘉慶四十年</span>(1561年</span>)，宜黃籍抗倭名將譚倫回家奔喪時，從浙江臺州帶來了“海鹽腔”戲班，“海鹽腔”戲班當時稱</span> 南戲，為“四大聲腔”之首，并很快受到宜黃藝人的喜愛。嘉慶末年，時</span>23歲的戲曲大師湯顯祖到宜黃，在在譚倫的幫助下，“便以浙人歸教其鄉弟子，能為海鹽</span> 腔”。湯顯祖極力扶持宜黃戲，宜黃弟子“舊腔一變為新調”，即成”宜黃腔”，宜黃縣由此成為贛東一帶戲曲活動的中心，被稱“戲鄉”。建寧地處閩省邊陲，與</span> 江西省毗鄰，許多文化習俗被贛化，在宜黃戲越唱越紅時期，宜黃戲也傳入建寧，并受到建寧人的喜愛。同時，宜黃戲人在建寧招收弟子授藝，建寧許多愛好戲劇的</span> 人士也到江西去拜師學藝。在清代，建寧宜黃戲很興旺，擁有同宗同師的戲社五個，戲臺七十多座，分布全縣各鄉鎮。</span>
宜黃戲是一個古老的大劇種，自成系統、獨具特色。其特點主要體現在聲腔方面，宜黃戲聲腔屬亂彈系統板腔體，其包括有：宜黃腔(二凡、平板</span>)、反調</span>(二凡)，西皮、浙調、吹腔、撥子、南北詞和昆曲、小調等近</span>10種，其主要腔調特色如下：
宜黃腔</span>(又名宜黃調</span>)。含幾個不同的曲調，板式很多，功能各異，曲調優美，表現力強，色彩豐富，常一腔一戲，聽而不膩。</span>
二凡：又稱二犯，老二黃，是宜黃腔的主要曲調，板式有</span>(正板)、</span>(慢板、原板</span>)、</span>(倒板)、</span>(十八板</span>)、</span>(緊板)、</span>(緊中緩</span>)、</span>(撿板)、</span>(碰板)。句式為上下句結構，唱詞為十字句、七字句兩種。</span>
平板：又稱二凡平板、二凡四平。分慢四平和快四平兩種，一板一眼，借用正板過門起唱，上下句形式，快四平結束于宮調式不變，慢四平卻有三種不同的結尾：A、結束于宮調式；B、增加一句補充終止轉落于微調式；C、前三句唱平板， 第四句轉唱二凡正板下句落韻。</span>
凡字：又名“陰司調”、“還魂調”、“凡調”、“二反”、“二凡反線”、“嗩吶反二凡”等。板式有倒板、正板、簡板、散板、哭板，結構形態與二凡同，胡琴定弦“1～</span>5”，曲調低沉、徐緩，多用于哭靈及人物極度悲痛之時，伴奏常配以嗩吶、大鑼、大鼓。</span>
西皮：男女分腔，均用小二調，男腔上句落“2”，下句落“1”，女腔上句落“1”，下句落“5”。</span>
撥子：又稱老撥子、高撥子，與京劇曲調相仿。小筒胡琴伴奏</span>(也用板胡伴奏)，男女同腔，曲調高亢、悲愴、板式有倒板、正板、散板。</span>
吹腔：一板一眼，以笛子為主要伴奏樂器，為小生專用。</span>
浙調：原為曲牌，后向板式體發展，以笛子為主要伴奏樂器，板式有正板、倒板、疊板、搖板等，為小旦專用曲調。</span>
南北詞：又稱文南詞，為南詞和北詞的合稱。南詞分四韻和八韻兩種，女唱四韻，男唱八韻，北詞有搖板、垛板等。</span>
宜黃腔的演唱特點是：旦行用小嗓，小生真假嗓結合，其它行當用大嗓。演唱時講究吐字清晰，音隨字走。傳統唱腔中，襯字運用很多，幾乎每句均有。一個腔中常有倚音、波音和下滑音等潤腔手法。語言用的是中州韻，只有丑角多用宜黃方言。</span>
建寧宜黃戲演出劇本主要有：《碧玉簪》、《珍珠塔》、《龍門陣》、《龍鳳角》、《乾坤袋》、《二度梅》、《下南唐》、《楊家將》《滿堂福》、《五家坡》、《飛龍角》等。</span>
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