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王振華:堅守傳統文化精神的手藝人

2015-06-08 21:03:10 作者:佚名 來源:中華民族文化網 瀏覽次數:198

 大學畢業后,山東小伙兒王振華回到山東即墨老家。在家里的平房中,面對一坨坨的泥巴,開始了彩繪泥塑的創業之路。近兩年過去了,26歲的王振華已經創作出大大小小200多件作品,英氣逼人的鐘馗、憨態可掬的彌勒佛、與眾不同的“瘦”版老壽星等,活靈活現。

“他是那種能為自己的喜好付出全部的人,要么不做,要做就一定做到最好。”他的女友劉亞洲說。

王振華從小就愛畫畫,4歲開始在家里的墻壁上“涂鴉”。不過,高三時的浮躁成為他人生經歷中的第一道坎兒。高考發揮失常,王振華沒能進入專業美術院校學習,考入了北方民族大學的環境藝術設計專業。

按照學校的課程設置,開始專業課學習之前,會有兩個月的素描、速寫、色彩基礎課。這兩個月成為王振華入校以來“最帶勁”的時光。“恨不得天天在畫室里面呆著,哪也不去。”王振華說。然而在進入專業課階段學習后,他對學習的熱情逐漸消散,“感覺這些不是自己想要的東西”。

他感到有些迷茫。為了能夠回到畫畫的道路上,王振華嘗試過轉專業、復讀等不同方式,在屢屢受挫之后,他做出了讓周圍人大吃一驚的決定——休學。

王振華休學后回到老家即墨,潛心研究泥塑。沒有老師,沒有專業工具,王振華從觀察“泥人張”的泥塑開始學習。“第一次看泥塑藝人張明山的作品,只有震撼。”談起泥塑,靦腆的王振華打開了話匣子。“晚清時期,就能把泥塑雕琢得層次分明,上色也是多種多樣,真是絕了”。

與市面上許多的泥塑不同,熱愛創新的王振華捏制泥塑并不完全仿照已有的作品,“正如我畫畫不喜歡臨摹,一旦臨摹,自己好像認輸了一樣”。為了讓泥塑有自己的“味道”,每次看了眼圖形留有印象后,參照物就被王振華扔到了一邊。

以往留在世人眼中的“老壽星”都是慈眉善目、胖胖的形象。王振華不愿意,偏偏捏了個身型較瘦的“瘦版”老壽星。沒想到拿到即墨的公園去擺攤,反而得到了一些人的認可。“不少人都是第一次見‘瘦版’老壽星,覺得挺好玩。”王振華產生了前所未有的幸福感。“這就是我天馬行空的一種體現。不愿和同行相近,也不能老去做如出一轍的人物,總想嘗試加入一些新元素在里面。”

從迷茫期到被認可,王振華走了相當長的一段路。

泥土的選擇成為讓他頭疼的首要問題。泥塑需要含膠量較大的黏土,一般呈黑灰色。為了找到理想的泥土,振華勘察了家附近的土層。最終在家附近地下一米的土坑里挖出來含沙量較小的黏土,“這樣捏泥塑才方便打磨,不容易開裂”。

在用鐵鍬挖泥土時,王振華偶爾也會用小鏟子一點點鏟。“挖泥時很費勁,挑揀的時候要更小心。”王振華解釋,可用的土只占挖出來的一部分,需要用紗網把一些較大的顆粒過濾掉。接下來往泥土中加水,用木棒反復地捶打,捶打到泥土掰開之后里面是一層一層的,基本上就可以用了,再用塑料袋將泥土裝好,保持黏性。

對于王振華來說,創作泥塑過程中最需要集中注意力的是燒制階段。

“上大學第一次燒制時,自己隨便用磚頭堆了一個小柴火堆在那里面燒。”王振華回憶,因為火候掌握不準,眼看著泥塑在火堆里“嘭嘭嘭”地裂開,趕緊用棍子把泥塑從火里扒出來,結果個個都裂得不像樣了。“有的頭像都沒了,基本屬于白做了”。

失敗的經歷讓他更珍惜自己的泥塑作品,同時也成為他復學的契機。“正是在做泥塑的過程中,我對建筑中的古建產生了濃厚的興趣,對專業課的內容不再感到厭煩。”休學一年以后,王振華調整好心態,重新返校繼續本專業的學習。

畢業后,王振華創業的想法得到父母的支持。父親用磚頭和瓦片為王振華搭建起一個方形的土窯,保證了泥塑需要的燒制條件。母親則在空閑時幫他掌握燒制的火候。

日積月累,王振華逐漸摸清了燒制的門道,再也沒有遇到過以前燒壞的情況。“因為擺放的位置不同,有的泥塑被煙熏得很黑,有的顏色較淺。我會適時調整,確保燒制出正常的磚紅色。”王振華表示,自己就像呵護寶寶一樣,對待每一個從手里誕生的泥塑作品。

“因為我對人物造型要求比較高,希望捏制的時候能夠塑造出自己想要的一種感覺。”振華笑著說,做鐘馗泥塑時,腦海中浮現的不是一個鐘馗的模樣,而是一種感覺。注重細節的王振華甚至翻閱大量史料考證每個人物的形象。“比如做鐘馗的盔甲,我會去查盔甲的資料,它是哪個年代的,圖案、龍紋等細節有沒有什么出處”。“在他眼里,現在還沒有滿意的作品,他的眼光一步步在提高。”女朋友劉亞洲覺得他對待自己“近乎嚴苛”。

近乎苛刻的追求背后,是王振華對傳統文化的傳承之心。他和女朋友一起開辦的“塑說”微店首頁中,說自己是“大學生創業者,持守傳統文化精神的手藝人”。與紛繁花哨的互聯網營銷不同,他們的作品反對喧賓奪主的包裝,更關注每件泥塑作品的藝術價值,“樸實無華才是對藝術品最好的尊重”。

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