金文是一個十分忙碌的人，不過，只要是為其傾注了畢生心血的南京云錦事業(yè)而忙碌，他就忙得充實(shí)，忙得愉快。金文南京云錦藝術(shù)館開館后，他追求的目標(biāo)、努力的方向也就變得格外清晰起來。

金文南京云錦藝術(shù)館坐落在南京東郊明孝陵博物館的二樓，面積約800平方米，展廳里陳列的浸染著歷史文明印記的云錦在現(xiàn)代化的燈光和裝裱工藝的襯托下，呈現(xiàn)出絢麗的華彩。藝術(shù)館分序館、藏品館、大師精品館、工藝館和生活館，各館之間分而不隔，相互映襯。

作為南京云錦的傳承人，金文的作品可謂供不應(yīng)求，有著可觀的市場前景，可他為什么還要開設(shè)南京云錦藝術(shù)館呢？金文說，由于歷史的原因，現(xiàn)代人對南京云錦知之甚少。現(xiàn)在街頭到處都有經(jīng)營南京云錦的商店，但魚龍混雜、良莠不齊，普通人不了解，難免就上當(dāng)受騙。自己開設(shè)云錦藝術(shù)館的目的，就是想通過一種活態(tài)形式進(jìn)行展示，宣傳、普及南京云錦知識，讓過去主要為皇親國戚服務(wù)的南京云錦走近百姓的生活，讓更多人了解云錦。南京云錦藝術(shù)館是公益性的，免費(fèi)開放、免費(fèi)講解，開館一年多來，已接待參觀者數(shù)萬人次。藝術(shù)館一年要承擔(dān)房屋租金40萬元，還要支付水電費(fèi)和10多個工作人員的工資，目前處于虧損運(yùn)營狀態(tài)，但金文卻說，這是一種責(zé)任，一種擔(dān)當(dāng)，值！

上世紀(jì)70年代，金文高中畢業(yè)后成為了南京云錦研究所的一名學(xué)徒工。他說，云錦織制的基本技能只要短短幾個月就能學(xué)會，但要學(xué)得精，掌握織制技藝中的獨(dú)門絕技卻是要動腦筋、花功夫的。這些技巧師傅們往往都是輕描淡寫地一帶而過，如果不用心學(xué)習(xí)，就很難學(xué)到真功夫。金文無疑是個聰明人，不僅因?yàn)樗麑W(xué)習(xí)認(rèn)真擔(dān)任了學(xué)員組長，而且還利用學(xué)生時代的繪畫功底把師傅們的織制手法用線描勾勒出來，這些線描手稿使金文受用一生——在他的專著《南京云錦》以及參與撰寫的《中國科學(xué)技術(shù)史·紡織卷》中，均使用了大量他積存下來的線描手稿。

說起金文，不得不提一提他仿制的北京定陵出土文物明萬歷皇帝朱翊鈞的“織金孔雀羽妝花紗龍袍”和長沙馬王堆出土的文物“素紗單衣”。這兩件文物出土后均迅速炭化，難以呈現(xiàn)原來的風(fēng)貌，仿制這兩件文物的重任落在了南京云錦研究所，落在了金文的肩上。接到仿制龍袍的任務(wù)是1978年冬天，那年金文才27歲。用真金絲線和孔雀羽毛交織的紋樣圖案織錦技藝早在明代后期就已失傳，更為困難的是，就連妝花木樓織機(jī)也無處可尋。要仿制龍袍，必須先研制織機(jī)。在老藝人的啟發(fā)下，金文終于拼裝成一臺小提花樓織機(jī)，雖然它不能織成整幅的妝花紗，但畢竟讓他看到了希望。又經(jīng)過一年艱苦努力，大花樓木質(zhì)提花機(jī)終于研制出來并試織成功。織制龍袍與今天的服裝裁剪不同，今天的服裝是按照一定的尺寸把不同部位裁剪出來而后縫制成型，而龍袍織制卻是大型“織成”，即按照領(lǐng)、袖、衣襟、前后正身、膝欄等部件進(jìn)行整體的圖紋設(shè)計(jì)，并一次織制成型，縫接時要求金彩、花紋銜接得嚴(yán)絲合縫，渾然天成。1983年10月，龍袍織制成功。馬王堆一號漢墓出土的“素紗單衣”，身長128厘米，袖通長190厘米，連同用幾何紋錦鑲成的領(lǐng)緣袖口在內(nèi)，總重量僅49克。紗的經(jīng)絲、緯絲纖細(xì)，經(jīng)緯線孔眼均勻清晰，古詩形容為“輕紗薄如空”，充分體現(xiàn)了西漢時期絲織工藝的高超水平。要仿制這樣一件單衣，首先要解決的是蠶絲問題。而蠶吐絲是天然生成，無法人為分拆，如用現(xiàn)代的蠶絲織制，肯定超重。金文嘗試著培養(yǎng)體量小的蠶，吐出的絲不僅細(xì)，而且要韌性強(qiáng)。春夏秋冬十三載，金文終于培養(yǎng)出理想中的蠶，得到了合乎標(biāo)準(zhǔn)的蠶絲，最終完成了“素紗單衣”的仿制。這兩件作品的仿制無疑將載入南京云錦乃至中國絲綢發(fā)展史冊。

南京云錦與四川蜀錦、蘇州宋錦并稱為“中國三大名錦”，雖只有700多年歷史，但它集歷代織錦工藝之大成，被我國著名花鳥畫家陳之佛稱之為“中國古代絲織工藝最后一座里程碑”。南京云錦與其他錦緞的區(qū)別除了表現(xiàn)在圖案花紋、色彩裝飾等方面，還有一個重要特點(diǎn)就是大量用金，因此，云錦的富麗堂皇、高貴典雅，使其成為封建王朝統(tǒng)治者的最愛。南京云錦主要分織金、庫緞、庫錦和妝花，而又以妝花最具代表性。妝花是指在提花織物中采用“通經(jīng)斷緯”“挖花盤織”的方法，在同一緯線方向上，可以讓每一朵花的色彩都不同，使圖案的色彩變化更豐富、更自由。

與一般手工技藝傳承人不同，金文還有一個身份，即南京博物院民族民俗研究所主任、研究員。與其他中國民間工藝傳統(tǒng)紋飾圖案一樣，南京云錦“圖必吉祥”，大都蘊(yùn)含有“福祿壽喜財(cái)”等吉祥寓意。2009年新中國六十華誕，金文精心設(shè)計(jì)、織制了一套《彩旗飄飄——十二生肖》。他說，設(shè)計(jì)這組作品的寓意就是13億華夏兒女共同祝愿祖國安定和諧、繁榮興旺。

金文不僅盡心盡力搞好南京云錦藝術(shù)館這樣一個實(shí)體，而且還精心制作了網(wǎng)上藝術(shù)館，讓人們可以全方位了解南京云錦。他還有一個心愿，就是把南京云錦鼎盛時期明清兩代的代表紋飾都仿制一遍，并設(shè)立一個陳列展覽館，展示南京云錦的輝煌。(姚付祥)