江山新秀圖

2013-03-05 19:08:37 作者：陽化杰來源：瀏覽次數：0

江山新秀圖

《江山新秀》

我的國畫山水，是我在法國畫風景油畫的改良，是用油畫的透視效果來取代中國傳統山水畫的“三遠法”。由于畫種不同，畫法也不一樣。西畫是油調色，是用線、面、體來表現寫實的。油畫是從相對抽象的具象，再到抽象的活動過程完成繪畫作品的。水墨畫亦稱中國畫，是用水調色，是用點、線、面來表現寫意的。我畫的水墨山水就是根據這種理念探索出來的。

根據中國畫的傳統觀念，寫意山水應以意為主，以景為輔，隨畫題，隨畫情安排景物，對景物可增可減，以達到筆墨生動、形神兼備。

要做到這些，我認為從理論上要真正領會徐悲鴻提倡的“古法之佳者存之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者補之，西畫之可采者融之”的藝術方向，追求藝術的真善美，從實踐上去描繪現實生活、自然景象。用自己的審美觀，豐富自己的想像力，以增強“借物寫心”的境界。從傳統上，要繼承發揚古人以筆墨、皴法、意境來評論畫的高下。

清代書法家何紹基的書法作品里寫道：“初畫，高手亦可觀，數十年后，好處在何處，分別顯而易見，皴法也。皴法唯披麻、豆瓣、小斧劈為正。其余卷云，牛毛、鐵線等，皆旁門外道耳。”但這話也不能全聽，當代畫家傅抱石、石魯是什么皴？什么法？這個問題我曾請教過著名美術評論家秦嶺云先生，老人家告訴我：“‘太古無法’，石濤講的多好！畫本無法，更無定法。所謂法是人為的，畫家有了名氣，人家學他，他就立法了，這叫人各有法、時各有法、地各有法、最后無法，進入境化。”

很有趣的是，這時老人家指著我的畫說：“畫畫以觀察物象入手，還需天賦，咱都具備，更好的是趣出法外。”他邊說邊往我畫上題字，耐人尋味。

徐楊

(現為中國金融美術家協會副秘書長)

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