王春立藝術簡介：

王春立，畫家，美術評論家。中國美術家協會理論委員會委員。男，1941年生于河北省唐山市。1961年畢業(yè)于北京市工藝美術學校。歷任中共北京市委宣傳部文化處處長，文化部《中國文化報》社副總編輯，中國美術館副館長；中國美術家協會主席團成員，分黨組成員，副秘書長，美術家通訊主編，藝術委員會秘書長，第五屆、第六屆代表大會理事。任第九屆全國美術展覽會總評委。第一屆、第二屆中國美術金彩獎評委會副主任,秘書長。中國文學藝術界聯合會2000年、2001年、2002年度全國文學藝術評論獎評審委員會委員。2002年，策劃并主持中國美術家協會在桂林召開的《民族性與現代化—全國美術理論會議》。2003年，任北京國際美術雙年展策劃委員會委員，并任該展國際研討會學術主持人。

所創(chuàng)作的版畫、漆畫，曾參加第九屆、第十一屆《全國美術展覽》及《中國版畫百年展》、《第四屆埃及國際版畫三年展》等國內外重要展覽。1988年，于《中國小版畫藏書票展覽》獲獎。2008年，應北京人民大會堂之邀，為其創(chuàng)作中國畫《雄視八荒》，被收入《人民大會堂建成50周年珍藏書畫集》。中國畫、版畫作品，時常發(fā)表于各大報刊，收入多種畫集，并到美國﹑日本﹑荷蘭﹑丹麥﹑德國﹑意大利﹑韓國﹑法國﹑印度等國及香港和臺灣展出，常被海內外有關機構收藏。

出版著作有：《年畫與剪紙》﹙展望出版社，編輯剪紙部分﹚。為20卷本《巨匠與中國名畫》叢書，著有《齊白石》、《李苦禪》、《關山月》三卷（臺灣麥克出版公司）。《人民的藝術――王春立美術論集》（遼寧美術出版社）。

1989年，任團長，率北京藝術家代表團訪問美國。1992年，率中國美術館代表團在香港舉辦《金秋油畫展》。1998年至2002年，作為中國美術家代表團團長，訪問日本﹑韓國、敘利亞﹑埃及和我國澳門特區(qū)；在日﹑韓、敘作專題學術發(fā)言。任副團長，訪問我國香港特區(qū)，作學術報告。任秘書長，出席在臺灣舉辦的第二屆海峽兩岸藝術文化交流座談會。2004年中法文化年，任中國美術家訪法代表團副團長，出席在巴黎舉辦的《中國風情畫展》開幕式，并到意大利考察。同年秋，作為團長，率中國名人書畫家代表團再次訪問韓國。2005年，分別率中國美術名家赴印度﹑俄國采訪團，去印度﹑俄國采風。2007年，出席新西蘭《北京2008奧運雕塑吉斯本展》開幕式，受到該國元首—總督的接見。

2001年，發(fā)表長篇學術論文《挺直民族脊梁――關于中國畫現代化的思考》，此文被多家報刊雜志轉載，收入多種論文集。2004年，發(fā)表《永遠開放的中國美術—再論挺直民族脊梁》，在中國文學藝術界聯合會舉辦的全國文藝論文評獎中獲獎。此外，《兩宋山水畫美學特征之嬗變》、《回顧與前瞻—論中國水彩畫》（《1905—2006中國百年水彩畫集》導論﹚、《北京景泰藍源流考》等長篇論文，在學術界受到一定好評。發(fā)表于《人民日報》等處的雜文，被收入《北京市雜文選集》等多種文集。

在中國畫創(chuàng)作中，主張剛健中正，善與美的結合，追求個人風格。“霧荷”等系列，致力于挖掘作品富有禪意的“鏡花水月、空靈虛靜之美”；所畫古代園林、民居，則強調歷史的厚重感，豐厚的人文內容，簡約單純、平面構成的意境。其畫作的品格，力求體現靜虛、清新、嚴正之情。

在美術理論方面，針對我國改革開放的新形勢，從宏觀上系統地提出了中國美術現代化，必須立足于弘揚中華民族文化傳統，而不能淪為西方文化的附庸這一重大命題。其要點為：

第一，民族繪畫，是中華民族在幾千年發(fā)展過程中，從精神上把握世界的一種形式，具有很強的人民性和無限的生命力。只要中華民族還在地球上生存，反映中華民族精神的民族繪畫，就一定會存在。

第二，已有五千年歷史，從來沒有中斷過的中華民族傳統文化，包括繪畫在內，歷來總是采取開放的態(tài)度，吸收外國文化優(yōu)長之處為己用，而不被外來文化同化，致使民族文化解體，具有強大的涵攝力。另一方面，如某種境外藝術形式一旦傳入我國，必然經過中華民族文化的鑒定與取舍，使其那些適宜生存者，逐漸融入中華民族文化之中，成為中華民族文化的一部分。

第三，中華民族傳統文化，是通過漢族文化與我國其他各民族文化不斷融合所形成的。它是增強民族團結、強化全民族凝聚力的重要因素。民族繪畫與其他門類的傳統文化一樣，其“民族性、民族特色”，是指對中華民族的凝聚起了穩(wěn)固作用的統攝的力量，這是我們提高民族自信心的必要條件。

第四，中國畫為適應時代的發(fā)展，其精神內涵與外在表現形式，總是隨著人們審美需求的改變而改變——就是說，民族繪畫內在的美學規(guī)律能夠與新時代的審美理想相適應，并能以革新了的外在形態(tài)表現出來，因而受到歷代民眾的喜愛。

第五，中國美術的現代化，只有體現民族精神﹑通過民族形式才能實現。沒有民族特色，中華文化就不能立足于世界各民族文化之林。

在美術行政管理工作方面，強調基礎建設。

90年代初，在中國美術館擔任副館長時，為解決自1959年建館以來——特別是經過文化大革命，藏品賬目亟待核實等問題，提議并與所分管的研究保管部門一道，首次對全館所有藏品進行了徹底清查，做到了賬實相符，為日后科學管理，奠定了基礎。

在中國美術家協會擔任副秘書長時，提議并責成當時所負責的會員工作部，對協會成立五十年來所有會員基礎材料進行清理，建立電子檔案，首次摸清了會員準確的情況。作為協會藝術委員會秘書長，具體策劃并在分黨組領導下，參與組建了中國畫﹑油畫﹑雕塑﹑環(huán)境設計等16個美術學科藝術委員會。聘請全國各學科著名專家擔任學術委員，在沒有人員編制，沒有或缺少相應撥款的情況下，舉辦全國性展覽，開展學術研究。隨后，各省市美協也相應成立了相關的機構。對促進全國美術事業(yè)的繁榮，起到了很大的作用。