單純把收藏作為理財產品是可怕的

2013-03-07 15:29:33 作者：陽化杰 來源： 瀏覽次數：0 網友評論 0 條

王野夫

藏家訪談

隨著藝術品近年來的大熱，堪稱比股市樓市更有價值的投資渠道。不僅傳統的書畫玉石瓷器等藏品獲追捧，一些雜項收藏，如景泰藍文房用品銅器沉香等，以及另類收藏，如精品酒郵幣卡火花等也集體升溫，涵蓋各級市場。

那么新手投資前如何揭開藝術品的神秘面紗？它屬于富人的游戲還是有空間大眾化參與？不懂藝術能混跡藝術品收藏嗎？藝術和金融理財如何結合？拋出這些敲門磚，《南方日報》本期藝術品行家談特邀廣州華藝國際拍賣有限公司（原嘉德廣州國際拍賣有限公司）董事副總裁兼藝術總監王野夫暢談，為投資者解惑，帶您一同走進藝術品投資的殿堂。

關于“藝術品”的三個入門概念

南方日報：很多消費者面對藝術品收藏這個新的投資市場，可能還“站在門外”，因為它似乎離我們的生活有點遠。作為行家，您能否先給我們普及下什么叫“藝術品”，以便縮短我們和這個投資主體的心理距離？

王野夫：首先，藝術品是一個泛化的概念。講這個我要提到它衍生出的三個概念。狹義的藝術品藝術的商品和商品的藝術。以畫作為例，狹義的藝術品是精神層面的事情，對一個民族來說可遇不可求。例如達芬奇的畫作《蒙娜麗莎》，轉向對人的關注，而不是教會的神，畫作形象已經不再是圣經故事，它也因此成為文藝復興的核心價值。我認為中國具備“蒙娜麗莎”般意義的是羅中立的作品《父親》。也是回歸人的作品，具有劃時代的意義，對改革開放意識形態有很強的推動力。走到歐洲的工業化，到了從覺醒到尊重每個人的個性同等重要。在普及的過程中，你會發現《向日葵》和梵高是分不開的。再往后就出現了畢加索。有意思的是，他的人比畫作重要。這種后工業化的典范意義重在創新。

什么是藝術商品？它是從人的意識轉為情感范圍，已經不再關注思想人性。這樣的畫作有兩個特點：一個是才能，作者首先要具備高超的繪畫技巧；第二個具備商業屬性，能捕捉中產階級人群的情感，并讓他們產生認同。舉個例子，像已逝作家陳逸飛，他的畫作中永遠流淌著對老上海風物的情感。買家買他的作品不可能虧錢。這就是沒有風險的藝術商品。

最后談什么是商品的藝術？商品藝術是藝術家揣摩別人的愛好和審美情趣基礎上出現的。這種藝術作品用于商業用途，但收藏的話是沒有價值的。像西餐廳，哪怕洗手間都會在墻上掛藝術張貼畫。

消費群體和藝術品類之間的對應可預測

南方日報：那么對藝術品收藏的投資眼光是可以在實踐中鍛煉出來的嗎？

王野夫：說真的，眼光的東西肯定因人而異。馬斯洛有個著名的“需求模型”，人上升到對精神層面的追求，肯定是要建立在其他需求被滿足，甚至是在一定財力的基礎上。不過有的人對“藝術”的追求與生俱來。解放前后，齊白石的畫兩塊錢就能買一張，但在當時的收入水平也不是個小數目了。那個年代多數人哪有投資的概念，但是有部分人因為喜歡還是以微薄的收入來買畫，放到現在其價值簡直無法想象。

收藏界現在有個有趣的現象，就是什么樣的群體買什么樣的藝術品是可以預知的。銀行律師醫生，反而不喜歡傳統的藝術品，他們平時工作環境需要條框，所以生活中更喜歡有想象力的作品。如果是自己創業的企業家實業家就更喜歡寫實的作品。

“包容”是當代藝術品市場的推動力

南方日報：據法新社2月8日發布的一份報告顯示，全球藝術拍賣總成交額115億美元，而中國守住了其市場領先地位，并且中國在去年的拍賣收益上漲了驚人的38%。縱觀2011年的中國藝術品市場的輝煌“戰績”，無論從成交量還是成交額，我們都已走進國際領先行列，但是作為業內人士的判斷，您認為數字的背后，我國藝術品市場果真達到這個“國際化”標準了嗎？

王野夫：我說過藝術商品是屬于情感層面的東西，拿到國際上怎么個參照法不好說，因為它的屬性決定了在不同背景之下流通是非常困難的。比如，中國老板去買莫奈，西方人來買齊白石？文化認同上不太可能。但近些年有個詞叫“包容”,在藝術圈來講，它的意義更積極一些，各種文化間的包容和理解對當代藝術是有推動作用的。

藝術品收藏是財富的避風港

南方日報：而今，中國經濟的繁榮為藝術品市場的發展帶來了新的契機，也為與之相關的金融產品的興起創造了土壤。近期，繼藝術品抵押藝術品按揭藝術品信托藝術品基金后，藝術品保險這一舶來品也即將由外資保險公司帶入中國市場。您如何看待并理解資本+藝術品組合的未來趨勢？

王野夫：藝術品+金融綁定出現的衍生服務，在我看來是國內還是國外的無所謂，做得專業就可以。

雖然買藝術品收藏現今來看確實是財富的避風港，但單純作為理財產品是挺可怕的一件事。我說過人的需求模型，財富積累到一定程度，人勢必會提出很多“為什么”，回歸到精神層面真正上升為一種喜歡來研究，帶著這樣的眼光來接近它，以后它的增值才會給你帶來巨大的想象力。

去泡沫化就是去投機

南方日報：藝術品近期贗品事件不絕于耳，您怎么看這個現象？目前覺得藝術品行業里現下面臨的問題是什么？如何改進？

王野夫：行業里，我們也經歷不少對藝術品真偽的辨別。舉個例子，普通投資者由于不具備專業的眼光，可能買100件藝術品，有三件能碰到真東西，那就是賺了，這三件的回報足夠了。因為它本身不是大眾市場。一大眾化就產生了投機。真正買藝術品的人投機的很少。文交所把藝術品份額化就有投機的因素在里面。藝術品不像電腦，家具可以二手轉，它不是生活的需要，難以轉換。投資要有專業機構的支撐，去泡沫化就是去投機。

還有一點很重要，就是買家是不是真的有做“藏家”的心態。就如我講的為墻面而畫是商品不是藝術。藝術品對家族而言也是一種傳承，家里有了藝術品，會變成家族的一分子，會成為家族的留戀。

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