畫家與收藏

2013-02-02 15:22:52 作者：陽化杰 來源： 瀏覽次數(shù)：0 網(wǎng)友評論 0 條

三國陸機(jī)《平復(fù)帖》(局部)

畫家喜收藏,似乎是與生俱來的天性,或稱之為天經(jīng)地義的職業(yè)癖好。你隨便走訪幾位畫家,都會在他們案頭架上有驚異發(fā)現(xiàn)。畫家藏畫、藏書、藏帖、藏印、藏古、藏今,什么都藏。有相當(dāng)一部分畫家本身就是收藏族里的豪門大戶,像張大千、徐悲鴻、謝稚柳、黃胄、唐云等,不僅以畫聞名于世,而且是公認(rèn)的大收藏家、大鑒賞家。

縱觀古今,幾乎所有書畫家都或多或少與收藏有某種程度的默契。北宋畫家米芾,藏石成癖；清代畫家高鳳翰,酷愛名硯；現(xiàn)代畫家畢克官,癡迷瓷繪,長年累月圍著窯址和建筑工地?fù)焓按善?歷經(jīng)幾多寒暑,居然撿回五千余塊,并由此寫就一部洋洋大觀的“中國民窯瓷繪藝術(shù)”。

三國陸機(jī)《平復(fù)帖》墨跡,是畫家張伯駒收藏并保留下來的。為了保護(hù)這件國寶不被外國勢力掠走,他不惜傾家蕩產(chǎn)以重金購藏。在遇到汪偽特務(wù)綁架后,寧死不失大義,贏得世人尊敬。張大千、徐悲鴻兩位藝術(shù)大師,也是兩位對民族文化遺產(chǎn)做出卓著貢獻(xiàn)的超級衛(wèi)士和守護(hù)神。在戰(zhàn)亂不息社會動蕩的歲月里,他們帶著與自己生命相系的藏品顛沛流離,輾轉(zhuǎn)于大江南北,經(jīng)他們搶救保存下來的古代優(yōu)秀書畫作品,彌補(bǔ)了中國繪畫長廊大片空白。為了董源名作《江堤晚景》不致流失,大千先生毫不猶豫把他準(zhǔn)備買房用的五百兩黃金及二十幅字畫拱手讓給字畫商。這是藝術(shù)家的胸懷,也是收藏家的膽識。徐悲鴻先生的收藏,另有見地。他不重畫家之名,而以書畫本身的藝術(shù)價值為貴。在他逝世后捐獻(xiàn)國家的藏品中,僅珍貴圖書、圖片、碑帖就達(dá)上萬件,唐宋元明清及近代書畫上千件。其中也包括他視為生命、失而復(fù)得、充滿傳奇色彩的《八十七神仙卷》。

畫家關(guān)注、追尋美,收藏行為幾乎不帶有任何功利性企圖,也無籌劃運(yùn)作的軌跡可循。往往是激情所致,使命所致,義無反顧地投入。

上世紀(jì)80年代初我去北京,拜訪我敬畏的前輩大康先生,在三十幾平米的斗室里,甲骨、石刻、瓦當(dāng)、印璽、碑帖,塞得滿滿當(dāng)當(dāng),在這樣的環(huán)境氛圍中,面對一位簡樸無奢、著作等身的學(xué)者,領(lǐng)略他的淵博學(xué)識,真是感觸奇特。在另一位前輩畫家許麟廬先生家里,我再次感受到這種來自收藏文化的沖擊。滿壁字畫目不暇接,桌上地上堆滿了瓷瓶、陶器。最令人驚愕的是畫案一側(cè)平平整整擺放著一塊重達(dá)數(shù)百斤的殘斷石碑?？坷镆幻姹恢魅碎L年撫摸已經(jīng)油光發(fā)亮。此碑雖然碑文殘缺,但屬六朝刻石,書法遒勁蒼古,令人嘆絕。我瞪大眼睛問許老:“這么重的石頭,您老怎么把它弄到樓頂?shù)?”許老得意地拍著殘碑呵呵大笑起來:“這是我的命,我的鎮(zhèn)案之寶啊!”多少年過去了,許老的笑聲在我腦子里盤旋不去。我曾在北京與張仃老師談及此事,這位老先生也禁不住開懷大笑起來。張仃是共和國國徽的設(shè)計者,他的居室陳設(shè)以民間和各少數(shù)民族地區(qū)工藝美術(shù)品為多,亦有部分古代陶俑、木俑和木雕造像。談及這些收藏家,張老笑著問我:“你知道除了張仃,我還有一個名字嗎?”“它山?！蔽荫R上回答?！笆堑?它山之石,可以攻玉!”張老意味深長地把收藏之道,一下拓展到藝術(shù)創(chuàng)作的大空間去。（康莊）