李濱聲的人生路上充盈著別樣的風景,像漫畫，像出戲，像魔術，像歌謠，越品越有味道。本報記者 郭紅松攝

李濱聲漫畫作品《扣帽子》

李濱聲漫畫北京民俗小吃《炸三角》

李濱聲漫畫作品《拔絲墨水》

87歲的李濱聲胸前別著一個“藍精靈”。

這個可愛的卡通玩具是前來探望他的后輩贈送的禮物，正合他意。

卡通、漫畫，被視為他的專業：他一直頂著“漫畫家”的頭銜行走“江湖”。

但他覺得“漫畫家”是世人抬愛的稱謂，自報家門時說是“畫小人的”就可以了。

事實是，他的漫畫，曾經問鼎中國首屆漫畫大賽“金猴獎”，根據他的漫畫改編的相聲《夜行記》被侯寶林和郭啟儒演繹過。

而且，“畫小人”只是他才華的“冰山一角”。

在北京市昌平區北七家鎮的一座老年公寓里，桌子旁邊堆放著宣紙，李濱聲正在通過畫筆追憶什剎海當年的風韻。書柜擺放著一本《我爸爸的爸爸的爸爸》，作者是在2011年春晚上表演《年年有“魚”》的魔術師傅琰東，“書是他送的，我跟他爸是老交情。”

跟這本書“并行在崗”的，還有署名為“李濱聲”的《我的漫畫生涯》和《拙筆留情》，《李濱聲畫集》一共有三大冊，包括京劇卷、民俗卷和綜藝卷。原本還有漫畫卷，但不記得是誰借走了，至今尚未歸還。

緊挨著書柜的，是個半人高的小架子，上邊蒙著一層紅色的綢布，撲克牌散落其間，還有其他零星的小物什——這里是“魔術道具”專區。老人家興致來了，是愿意玩上一把的。

區區斗室，藏掖不了主人的性情與能耐。

“他熟悉群眾生活與語言，北京民俗和掌故他知道的多。他曾是熱心的京戲票友，上臺演過戲，懂得京劇藝術，會畫臉譜。他是玩風箏的行家。他會變戲法，而且掌握其中許多高級技藝。他寫作文筆獨有風致。”在1996年3月26日的《光明日報》上，漫畫家方成撰文“揭露”他的“玩家”本色，字里行間不乏艷羨之意。

李濱聲將心目中的自己都融入到了一枚印章里：乍看上去，陰文是個變異的“聲”字，還有點像一頭壯牛正揚著牛角，瞪著一雙大眼睛，靜靜地在看你——他恰好屬牛。更重要的是，這隱約還是一個“器”字，四個“口”字并沒有完全封閉住，他的解讀是“似器非器”，也就是“不成器”。

“不學無術人。”一聲嘆息。

自謙，讓他的心地保持著充足的淡定。如今，“老叟”一個，不管是回眸過往的風雨，還是看待當下的風景，他都是遠遠地張望，而且心儀的是那些“趣事”，其中有喜，有樂，有悲，有淚，甚至還有出離的怒。

一幅漫畫，搭上了二十二載年華

某知名作家寫詩批判：“啊！/李濱聲是右派的酵母，/他在哪里，哪里就要發酵。/不把李濱聲斗倒斗臭，/就要影響大家改造。/啊！”

生于哈爾濱的李濱聲諧音為“李濱生”，知書達理的母親心想叫“濱生”的肯定不少。于是，她開始到古籍里尋覓靈感，結果在《滕王閣序》中如愿以償：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。”

她恐怕沒有想到，在后來的歲月里，這個孩子真的遭遇了滿滿的“驚寒”。

1949年9月，在中國大學政治系和華北大學三部美術科就讀過的李濱聲，被分配到當時的北京市委文藝工作委員會擔任美術干事。他親身經歷過開國大典，而且還為天安門城樓上的毛主席畫像做過輔助工作，“這個工作最初沒有我，是經過爭取得來的，做的也不過是拉個線、調點顏料，到遠處幫著看看效果。但是個光榮的任務！”

轉眼就是3年，李濱聲被調往《北京日報》擔任美術編輯,職責是美化版面，偶爾給新聞稿配個插圖。他漸漸進入角色，摸到了門道，也開始發動腦筋琢磨上了：當時各大報刊上只有以抨擊帝國主義侵略為內容的“時事漫畫”，是不是可以通過漫畫的形式來反映人民內部矛盾呢？

讀者來信給了他素材：有人反映打擊報復揭發檢舉人的情況比較嚴重。他進行了一番藝術構思：一人手持信件，正要往“讀者來信”信箱里投遞，一個干部模樣的人拿著一頂碩大的帽子，把舉報人給扣住了，帽子上赫然寫著“無組織無紀律”。《扣帽子》這幅漫畫得以發表，開辟了內部諷刺漫畫的新天地。

好評如潮，他的勁頭更足，創作熱情高漲——

《鳴謝》。一位男士左臉貼著藥用紗布，左手舉著的一面錦旗上寫有“感謝幸福牌暖水瓶帶給我幸福，用戶贈”，右手拿著一只已經爆破的暖水瓶，上邊的“幸福”二字已殘缺不全。

《我的大金星怎么又漏水了》。“××股”桌簽的后邊，一人順手牽起窗簾布低頭擦拭著自己的鋼筆，布上殘留著一大塊墨水污漬……

半個世紀過去了，這些漫畫并不顯得陳舊，依然以厚重的思想穿透力在熠熠閃光。

“李濱聲的畫引人注意的地方，是他的作品和生活的關系，由于他對生活是進行觀察的，并且和生活有著聯系，他的作品，一般說不是概念的，也不是公式化的。”1956年，著名漫畫家華君武就撰文評述他的創作優長。

堅持從生活中來，使得李濱聲漫畫的價值立竿見影。例如《鳴謝》是根據讀者來信的真實內容畫就的作品，一經刊出，生產“幸福”牌暖水瓶的廠家公開致歉，并且主動向受害者支付了醫藥費，還著手對生產環節加以整頓。

不過，李濱聲慢慢地意識到，漫畫帶有一定的“危險性”，“這里的‘危險’不是針對社會而言的，相反，漫畫是以社會效益為重的，而是說有可能關系到畫漫畫人自身的安全”。

所以，他總是保持著高度的敏感，力求嚴絲密縫。《我的大金星怎么又漏水了》旨在“通過當時人們對文具中的俏貨‘大金星’的鐘愛與不愛惜公物的矛盾，用形象對比揭露畫中人的自私的心理狀態”，而不是針對金星鋼筆的質量問題。為了避免造成誤解，他進行了藝術化的處理：在畫面背景上有意安排了一盆菊花，明示時令恰是秋冬季，鋼筆偶爾漏水不足為奇。

或許是自我保護工作到位，或許是廠家有著大度的氣魄，這幅作品沒有受到追究。

但在那個時代的車輪面前，這樣的自覺無異于“螳臂”。

1957年，32歲的李濱聲剛剛以北京市人大代表的身份，站在天安門觀禮臺上，參加“五一”國際勞動節的慶祝活動。成了“紅人”的他被某理論刊物“盯上”，編輯部專門派車來邀請他赴宴，并鄭重地向他約稿。沒過幾天，他揮就一幅“力作”：畫面上，一個男人手捧獎狀，耳、眼、鼻一應俱全，唯獨沒有嘴巴，匹配的標題是《“老實干部獎”獲得者——沒嘴的人》。同事都拍手稱好，領導秉持“肥水不流外人田”的想法，決定在報紙上先期刊發。

李濱聲的“驚寒”歲月由此“開張”。這幅作品旋即被斥為“惡毒攻擊社會主義無言論自由”的“大毒草”。他開始被扣上了右派的帽子，并且一扣就是22年，直至1979年才得以平反。

“趣事”紛至沓來，逼近瘋狂：

編輯部有位工友交代歷史問題，自述家庭條件欠佳，幾次向李濱聲借款，后來借多了不好意思再開口，就頭腦一熱，盜竊人家的東西。結果，他的坦白暴露了李濱聲的“罪過”：部門特地舉行批判會向李濱聲“開刀”，理由是“培養了小偷”。

好友王復羊被劃為右派，未婚妻崔振國果斷地跟他登記結婚，并且共同奔赴青海扎根。李濱聲感懷愛情的忠貞，就創作了一幅抒情畫相送，上書：“昔有奇女子，當年自主婚。毅然嫁右派，隨夫充配軍。”就這首“歪詩”，批判大會開起來了：明明是“下放”，怎么成了“發配”呢？李濱聲還巧言狡辯這是在抄錄唐詩，不是他的創造。“多數人信以為真，斗爭有所緩和。不料忽有人質疑：唐朝有‘右派’這個詞嗎？一石激起千層浪。”

他的詩遭遇批判，他也遭遇了“詩的批判”。

在農場改造時，有次他耪地不慎，弄斷了一棵菜苗。他迅速用鋤頭刨了個坑，把菜苗給埋了。這個場景還是被人發現了，立即上升到“破壞生產”的高度。李濱聲辯解說不是想破壞生產，而是擔心受到批評。自然，這樣的說辭等于是火上澆油。

某知名作家朗誦著新鮮出爐的詩句加入到這場批判中來：“啊！/李濱聲是右派的酵母，/他在哪里，哪里就要發酵。/不把李濱聲斗倒斗臭，/就要影響大家改造。/啊！”

李濱聲感到頗為新鮮，坦承當時心中念想這樣的批判越長越好，越多越好，因為“詩，畢竟文雅，而且不容易上綱，在一定程度上仿佛還沖淡了火力”。

多年以后，他和這位作家不期而遇，相逢一笑，握手言歡。