楊少衡

　　《地下黨》 楊少衡 著 光明日報出版社 2011年11月版

　　本報記者 強雯

　　重慶日報：您曾經創作的《林老板的槍》、《尼古丁》等現實題材的小說，獲得過讀者的一致好評。而最近這部《地下黨》，則完全是描寫革命斗爭的驚險小說。從現實題材到烽火歲月里的地下斗爭的涉及，如何完成這個轉變?

　　楊少衡：上世紀八十年代中期，我從家鄉的市委黨校干部培訓班畢業，與我的幾個同學一起被借用在市委組織部，任務是編寫地方組織史。按照分工，我與一位來自黨史辦的老同志負責新中國成立前的部分，要從各種歷史材料包括舊日報紙檔案中梳理出當年閩南中共地下組織的發展脈絡。我們的工作地點在檔案館，我在那里待了將近一年，查閱了大量內部資料，走訪了不少當事者，聽到許多故事，留下許多感慨。那時我就打定主意，有朝一日要寫這些故事和人物。經過二十余年醞釀，去年終于下筆，有了這本《地下黨》。

　　重慶日報：您本人是閩南地下黨后代，母親就是地下黨，成長過程中又目睹了海峽兩岸的空戰、海戰、炮戰以及走向和平的歷程，這種經歷對您這部小說的創作有著怎樣的影響呢?

　　楊少衡：我的家庭情況比較特別：父親是河南林州人，抗戰時期入伍，1949年來到福建，是那個時代人們常說的“南下干部”之一員。我母親是本地人，解放戰爭期間在廈門國立僑民師范學校參加地下黨，她的學校學生多出自貧寒人家，當時校內有中共三個地下組織活動，三個組織分別隸屬于不同上級，1949年春，地下黨員總數達到在校學生總數一半以上。我出生于這樣的家庭，留有一些幾乎可說是與生俱來的烙印，《地下黨》里的許多人物與故事可稱出自自己自小所見所聞。

　　重慶日報：在《地下黨》這部小說中，您大量運用了福建的“地方性元素”，比如當地的方言、特有物件的描寫等。有人說，藝術只有是民族的，才能是世界的。是否可以套用來說，只有是地方的，才是普遍的?您覺得，小說中的這些“地方性元素”，對《地下黨》這部小說有著怎樣的影響?

　　楊少衡：適當的地方性元素使小說與現實更為貼近，讀者可以通過其色彩感知當地獨特的環境。作為一個生長在東南沿海區域的作家，我非常希望能夠通過自己的筆把這里的人物與場景描繪出來，讓生活于其他方位、角落的讀者能夠產生興趣。我筆下的許多東西目前被稱為“閩南文化”，這一文化是中華文化的一個組成部分，有如閩南方言是漢語八大方言之一。但是在小說里融進地方性元素得講究適當，我掌握的基本點是讀來順當，不能出現接受方面的障礙。如果讓廣大讀者讀小說需要借助詞典和注釋，效果會適得其反。

　　重慶日報：您的這部《地下黨》涉及了很多剛剛解密的題材，觸碰到了很多之前從未有作家敢于和能夠觸碰的問題。對此，您是否也曾心有顧忌?您又是如何看待寫作中的“敏感題材”這一問題的?

　　楊少衡：從當年開始接觸地方黨史起，我就對閩南地下黨中的臺灣干部非常注意，當年我家鄉福建漳州的第一個中共支部，以及隨后成立的中共閩南部委(特委)組織，就是由一位臺籍中共黨員主持成立的，成立地點在一個臺籍商人的農場辦事處中?？谷諔馉巹倮?，福建幾個中共地下組織系統分別派出人員到臺灣發展工作，他們的故事近來頻頻為人們談及，可以在電影《云水謠》等影視作品里看到若干。

　　由于我寫的是小說，不是歷史研究文獻或紀實作品，因此我所閱讀和了解的歷史資料更多地融合在小說的背景表現中，而不是在具體情節里。這可能是我對您所指的“敏感題材”的觸碰方式。由于海峽兩岸的特殊歷史，涉臺題材有一定敏感度，我覺得作家不應因此“退避三舍”，反應當去深入思考、表現。這當然有其難度，需要從大處把握，也要求找到某種恰當方式。我的辦法就是以人物和故事為顯性，具體地下組織和實際工作進程隱在背景中。小說主人公不是現實存在過的某位具體人物，是當年許多具體人物的復合者。