東野圭吾：出版界的“印鈔機(jī)”

2013-01-28 14:55:18 作者：陽化杰 來源： 瀏覽次數(shù)：0 網(wǎng)友評(píng)論 0 條

　　當(dāng)代最知名的日本推理小說家，1958年2月出生于大阪，大學(xué)畢業(yè)后在日本電裝株式會(huì)社做電子工程師，1985年以校園推理小說《放學(xué)后》獲第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)，正式踏入文壇。1999年憑借《秘密》奪得有“推理奧斯卡”之稱的日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，2006年以《嫌疑人X的獻(xiàn)身》奠定日本推理小說第一人的地位。著有《宿命》《名偵探的守則》《惡意》《秘密》《白夜行》等約80部暢銷推理小說。

　　作為“出版界的印鈔機(jī)”，日本文壇怪杰東野圭吾是無可爭(zhēng)議的暢銷小說天王，同時(shí)他的小說也是影視改編熱門，約30部作品被改編成影視劇，其中包括福山雅治主演的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《神探伽利略》、崛北真希主演的《白夜行》、廣末涼子主演的《秘密》、阿部寬主演的《新參者》、長澤雅美主演的《分身》……展現(xiàn)極端條件下人性之惡的“絕望之書”《白夜行》不僅有收視率極高的劇版，還有參展柏林電影節(jié)的影版，日本一線紅星也以成為“東男”“東女”為榮。此次采訪是通過日語翻譯和電子郵件完成的，囿于語言障礙及輾轉(zhuǎn)采訪，關(guān)于日本推理文學(xué)的流派發(fā)展現(xiàn)狀、對(duì)中國推理懸疑小說和作家的了解，涉及日本推理文學(xué)精神領(lǐng)袖江戶川亂步、日本當(dāng)代推理小說新本格派導(dǎo)師島田莊司、有“下一個(gè)東野圭吾”之稱的新銳推理小說家道尾秀介的點(diǎn)評(píng)問題，東野圭吾均未作答，甚為遺憾。

　　作為當(dāng)今日本推理小說界的“一哥”，東野圭吾也是中國讀者最熟悉和青睞的推理作家，擁有固定而龐大的讀者群。和其他作家比起來，東野圭吾的創(chuàng)作生涯跌宕起伏，高中時(shí)看的《阿基米得借刀殺人》讓他初識(shí)本格推理小說的詭計(jì)真味，從此萌生自己也寫寫看的想法;27歲業(yè)余創(chuàng)作的《放學(xué)后》一舉獲得江戶川亂步獎(jiǎng)，令他信心倍增，辭職當(dāng)了職業(yè)作家后卻因半路出家、找不準(zhǔn)定位而被圈內(nèi)無視;38歲以《名偵探的守則》《惡意》成功轉(zhuǎn)型，此后雖然暢銷杰作不斷，卻五度錯(cuò)失代表日本通俗小說最高榮譽(yù)的直木獎(jiǎng)，創(chuàng)造了日本文壇的另類紀(jì)錄。直到2006年的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，以“最好的詭計(jì)和最純粹的愛情”成為迄今唯一同時(shí)包攬日本三大推理小說權(quán)威榜單冠軍的作品，還摘得本格推理小說大獎(jiǎng)和代表日本通俗小說最高榮譽(yù)的直木獎(jiǎng)，終于結(jié)束了東野圭吾“萬年候補(bǔ)”的“杯具”。

　　新報(bào)：你大學(xué)讀的是工學(xué)系電氣工程專業(yè)，畢業(yè)后在世界著名汽車零部件生產(chǎn)廠家做工程師，怎么會(huì)想到寫推理小說呢?

　　東野圭吾：不能說我討厭我的本職工作，但在公司待了兩年左右，感覺上班族的日子十分單調(diào)，所以我很想給這樣千篇一律的生活制造些不一樣。其他目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)可能需要花錢，或是需要購買些道具之類的，而小說則不同，只要有鉛筆和紙，到哪里都能寫。所以我就每天利用下班之后的時(shí)間寫小說，并且把寫好的作品寄去參加江戶川亂步獎(jiǎng)的評(píng)選。我希望在工作之外，能有個(gè)比較不一樣的生活支柱……雖然收入穩(wěn)定，但我總覺得自己的薪水太少了。所以想如果能夠靠獎(jiǎng)金，或是稿費(fèi)收入來賺點(diǎn)外快，應(yīng)該也不錯(cuò)。至于選擇推理，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我很喜歡這種小說。

　　新報(bào)：五次和直木獎(jiǎng)擦身而過，直到2006年才憑《嫌疑人X的獻(xiàn)身》圓夢(mèng)，獲獎(jiǎng)時(shí)是什么感覺?會(huì)不會(huì)覺得這個(gè)來得太遲?

　　東野圭吾：獲獎(jiǎng)的感覺當(dāng)然是很高興的，我覺得自己的世界為之一新，一切變得積極起來。以前每次獲不了獎(jiǎng)的時(shí)候，我就去和朋友喝酒，說評(píng)委的壞話。終于中獎(jiǎng)了，就想去找那些一起喝過悶酒的朋友再喝一回，我得改改說法了，要對(duì)他們說“直木大獎(jiǎng)啊，那可是評(píng)選水平很高的獎(jiǎng)項(xiàng)哦”!我想，這個(gè)結(jié)局對(duì)我而言是一種恩賜，我很幸運(yùn)。因此，我不能“貪心”地奢望這種恩賜可以早點(diǎn)到來。況且，這個(gè)過程對(duì)我的影響甚至超越了最終的結(jié)果。榮譽(yù)是讀者對(duì)我的一種肯定，我會(huì)更加努力回報(bào)讀者。

　　新報(bào)：你也曾有找不準(zhǔn)定位的時(shí)候，那么誰或什么作品對(duì)你風(fēng)格的確立影響最大?

　　東野圭吾：我的創(chuàng)作受到了松本清張先生的啟發(fā)，他是我最尊敬的大師之一，他的各個(gè)方面都是我學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)。我一直希望自己的作品可以帶給讀者更多的東西，比如人性的獨(dú)白、社會(huì)的炎涼。我想，這些東西是人類永遠(yuǎn)需要關(guān)注的命題，不存在過氣的危險(xiǎn)。人性是一個(gè)永恒的話題，沒有人可以說得清楚，我用不同的故事展示人性的多樣性，但無權(quán)給人性下任何結(jié)論。

　　新報(bào)：成名之路那么波折，你沒想過放棄嗎?靠什么堅(jiān)持下來的?

　　東野圭吾：沒什么特別的，僅僅因?yàn)椴幌敕艞墶Ｖ劣谕９P，我現(xiàn)在還從來沒想過這個(gè)問題。

　　新報(bào)：你的創(chuàng)作靈感和動(dòng)力來自哪里?

　　東野圭吾：所謂的靈感，我想，小說首先應(yīng)該是一個(gè)好故事，一個(gè)讓人喜歡聽下去的好故事，這是很重要的。在此之上，如果有一些精巧的布局和設(shè)定，就會(huì)令作品增色不少。但故事本身是最重要的，因此，在我的大腦里，往往會(huì)首先出現(xiàn)一個(gè)完整的故事，之后才是細(xì)節(jié)問題。至于靈感的來源，則是無處不在的。

　　日本推理文學(xué)雖始自對(duì)中國公案小說的模仿，如今卻對(duì)中國當(dāng)代推理懸疑小說及影視劇的創(chuàng)作者影響匪淺，包括《少年包青天》在內(nèi)的不少影視劇都曾直接或間接移植日本知名推理小說的案件故事，就連號(hào)稱“中國懸疑小說第一人”的蔡駿，也曾在采訪中坦承自己的新作《謀殺似水年華》深受東野圭吾名作《白夜行》的影響。東野圭吾的靈感無處不在，素材也是順手拈來，他的空姐姐姐、教師姐姐、前妻、寵物貓“夢(mèng)吉”都曾以各種原型出現(xiàn)在他的小說中。從《瀕死之眼》到《流星之絆》，從《悖論13》到《新參者》，東野圭吾一方面不斷續(xù)寫暢銷神話，一方面不斷拓展推理小說的深度和廣度，更以《布谷鳥的蛋是誰的》完成突破轉(zhuǎn)型，筆觸溫情地探究被道德與血緣埋葬的人性，實(shí)現(xiàn)自己從懸疑大師到文學(xué)巨匠的轉(zhuǎn)變。

　　新報(bào)：《布谷鳥的蛋是誰的》跟你之前作品風(fēng)格差異非常大，為什么會(huì)有這種改變?

　　東野圭吾：我一直希望創(chuàng)作這樣一部和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《白夜行》不同類型的作品。我嘗試用一種新的視角來解讀故事。這種視角沒有《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《白夜行》那種沉重，它很溫馨，充滿了善意。從某個(gè)角度來說，這種陽光的視角更接近我創(chuàng)作小說的初衷。從目前日本讀者的反饋來看，他們似乎很喜歡這樣的作品。這讓我很高興，以后我會(huì)不斷進(jìn)行各種嘗試。

　　新報(bào)：你是電影迷，曾經(jīng)很想當(dāng)導(dǎo)演，還客串過根據(jù)自己小說改編的電影《秘密》，以后會(huì)親自翻拍自己的小說嗎?

　　東野圭吾：我想自己可能沒有做導(dǎo)演的天賦。我很愿意關(guān)注這些影視劇。很榮幸，這些影視劇的主演都是日本最知名的演員，阿部寬、福山雅治……我喜歡他們出演的每一部作品。影視和小說的形式有很大差異，原著只是一個(gè)微不足道的參照物，觀眾的體會(huì)才是最重要的。

　　新報(bào)：作為如今日本推理小說家第一人，創(chuàng)作上會(huì)因?yàn)橄氩粩喑阶约憾袎毫?

　　東野圭吾：我覺得自己不斷寫出好看的故事就足夠了，其他的事情應(yīng)該交給讀者來評(píng)論。如果說壓力，唯一的壓力應(yīng)該是如何把故事寫得更好看。從這個(gè)角度說，現(xiàn)在的一切真的不錯(cuò)，一切都很順利。

　　新報(bào)：平均每年出版兩部暢銷作品，能介紹一下你的日常創(chuàng)作習(xí)慣嗎?平常還有什么愛好呢?

　　東野圭吾：我的工作時(shí)間通常是中午12點(diǎn)到次日凌晨4點(diǎn)。不過，這似乎不是一個(gè)值得炫耀的生活習(xí)慣。我每天通常的創(chuàng)作時(shí)間在4個(gè)小時(shí)左右，余下的時(shí)間似乎和大家沒什么區(qū)別。我喜歡運(yùn)動(dòng)，看過《布谷鳥的蛋是誰的》的讀者一定知道我最喜歡滑雪。我還喜歡每天到居酒屋喝上幾杯，有很多推理作家是我最好的酒友。當(dāng)然，我從不喝醉。

　　新報(bào)：你的創(chuàng)作題材廣泛，風(fēng)格千面，是有意為了保持新鮮感嗎?還有什么是你最想挑戰(zhàn)的嗎?

　　東野圭吾：我喜歡在作品中加入一些新元素，我一直覺得，只要自己感興趣并有足夠的知識(shí)積累，寫出來的新元素就不會(huì)很糟。我沒有刻意去保持什么新鮮感，一切都是自然形成的。其實(shí)每次更換領(lǐng)域的最大理由是我自己生厭，雖然擅長的領(lǐng)域?qū)憗磔p松，但我反而喜歡挑自己最不拿手的主題。不斷改變是我愿意嘗試的，也是讀者樂于接受的。至于后面的作品，我想，它們的基調(diào)和題材應(yīng)該是由故事本身和人物性格決定的，而不是創(chuàng)作者事先安排好的。如果下一個(gè)故事比《布谷鳥的蛋是誰的》更令人感動(dòng)，那么，我不介意把它寫得更溫情一些。

　　新報(bào)記者 宇浩