本月8日，郭敬明的百萬級暢銷作品《小時代3.0：刺金時代》在全國各地書店正式上架。17日晚，郭敬明見面會在深圳大學舉行。這是在其新作出版后，郭敬明出席的首場書友見面會活動。見面會后，他接受了晶報記者的專訪，就個人寫作、閱讀等話題敞開心扉回答了記者的提問。也許您未必同意他的看法，但也不可否認他是較為坦誠的。

談寫作：

安徒生童話引發對悲劇的審美

晶報：《小時代》三部曲完成后，你是一種什么樣的心情？

郭敬明：輕松吧，也有一點失落，畢竟是那么長的系列，也是自己很重要的作品完結了，就有一種依依不舍的感覺。但另一方面，我自己也很滿意第三本，至少沒有留下遺憾，自己也是很開心的。

晶報：你對自己的評價是“不重復同一種類型的寫作”，但是就我的感覺，你的作品似乎都是同一種風格，讓人一看就知道是郭敬明寫的，那么，你追求的“不重復”是怎樣的？

郭敬明：比如說，最開始的《幻城》是奇幻類的，后來寫都市，寫校園，現在《小時代》是比較偏職場類型的，接下來可能會寫一個恐怖類型的故事。一般的作家可能會專注某一類型，比如說金庸他就專注武俠，但是我什么類型都寫過，自己也希望去挑戰不同的東西，然后看能不能寫得好。

晶報：但是不管什么類型的故事，你的風格都非常鮮明。

郭敬明：我覺得這種鮮明不是說你嘗試什么其他的題材就可以改變的。其實寫任何題材，作者的這種文筆、這種特色都是有辨識度的，就是我們所說的一個作家他在市場上的辨識度，這是他的金字招牌，所以說這點也很重要。其實這是本能的東西，很難去改了。

晶報：那么，是什么因素導致你這種本能的形成？

郭敬明：天生的審美也有，后期的熏陶、接觸到的事物、所喜歡的東西，都會對自己的審美有影響。我小時候最喜歡的書是安徒生童話，我覺得這會有一定的影響，因為安徒生童話跟一般的童話不一樣，它并不是我們常見的那種王子公主快樂地在一起，它有些童話是很陰暗的。比如說小美人魚的故事，它其實是很悲傷、很悲慘的；再比如說地下城的玩具士兵的故事，它里面也是有一種陰郁的色調，包括地下、樹洞里那些描寫，還有拇指姑娘等很多很多的故事里面都營造了一種悲傷的東西，我的故事里面也有一種對悲劇的審美傾向。另外安徒生的文筆是很華美的，他的描寫有天生的唯美的傾向，我的小說里面也會有這樣的東西，很唯美，但又是悲劇，讓人去引發這種很原始的、人類對美好的東西破碎了之后的惋惜感，這是我在作品大方向上的一個堅持。各個作品細節的東西肯定很多都不一樣，但是大的主題可能就是這個。

談閱讀：

喜歡讀老一輩作家的作品

晶報：“80后”作家漸成主流已是不爭的事實，你也是其中的重要一員，但是你之前說過，工作之外不看“80后”的文字，這是為什么？

郭敬明：其實我們這一代同一批出道的人很多，但是真正還在繼續堅持寫小說的已經很少了，所以我說不太看了。很多我們所謂的“80后”作家，比如說網絡寫手什么的，他們的東西我會了解、涉獵一下，但是要我感到多么嘆服或者覺得他寫得有多牛，我倒不認為。我自己已經寫了十多年了，所以說我再看一些新人的東西，我會覺得“哎，你們不錯”，但是并不是說看他們的東西我能學習到很多經驗、很多人生的閱歷，這肯定做不到。所以我只能去看比我更大的作家的更經典的作品，因為他們無論是在閱歷還是創作深度上都會比我們這一代的作家要好很多。

晶報：看同齡人的作品時，你會不會拿來和自己的作品相比較？

郭敬明：比較少。如果是看自己公司旗下作家的作品，那我是以出品人的身份去分析它，去評價它的好與壞，給出我的意見。那其他的人跟我本身沒有太多的關系，我閱讀的時間也有限，所以我不太想把時間放在跟我一樣年紀、甚至更小的作家的身上。我更喜歡閱讀老一輩作家的作品，哪位作家都喜歡。

談出版：

中國的作家很弱勢

晶報：從你的處女小說《幻城》問世，十年間憑借出版的6部超百萬銷量小說，獲得過9次全國年度銷售冠軍。你是怎樣完成從作者到出版商這樣的轉換的？

郭敬明：當作者越來越出名了，出版社就會對你有更多遷就，所以你就會懂得這個行業里面很多的環節。我也是一個很有好奇心的人，我會想要了解這個行業里面更多的環節，要怎么去做，當我了解得越來越多的時候，就發現我對這個行業產生了很濃郁的興趣，所以想要自己嘗試著做一做。

晶報：有人說“也許郭敬明不是個好的作家，但他絕對是個卓越的商人。”這句話你認同嗎？

郭敬明：前一句還是留給讀者去評判吧，后一句我很感謝他的認同，但是現在說卓越的商人還太早了，畢竟我才剛剛起步，現在的商業成就還只是很初級的一個階段，還有很多很多前輩和老板是大商人，他們才是成功的企業家，從他們身上我可以學到很多，所以未來的路還很長。

晶報：成為80后作家群中首位登頂“中國作家富豪榜”的作家，同時也可以說是最年輕的出版商，你怎么看待寫作、出版和金錢之間的關系？

郭敬明：其實中國的作家還是很弱勢的，你看兩千多萬就可以拿一個行業的第一名，在其他的行業，可能連前一百名、一千名都排不進，我只能說中國的出版業還有很長的一條道路要走。一本書，如果寫得好，讀者就會喜歡，喜歡的人越多，他的銷量就會越好，銷量越好帶來的金錢越多，這是一個很自然而然的事情。

晶報：但現在也有很多評價很高的作品卻沒有在金錢方面得到相應的回報。

郭敬明：我覺得你要看這個評價是什么評價，如果說只是幾個專家評價高了，他就是一部好的作品嗎？我不這樣認為，我覺得評價一定是要交給所有的讀者去評價的。如果一本書真的好，那么他首先要具備征服讀者的能力。好書首要的因素是什么？就是暢銷。這個暢銷有兩個意義，一個是他的寬度、廣度，比如說《小時代》，它有一兩百萬個人去購買、在閱讀；第二個意義就是深度，比如說海明威的《老人與海》、《紅樓夢》、或者《悲慘世界》，這些作品可能在當年只賣出很少，但是當幾百年這樣持續地影響下來，會賣很多很多，它們也許在這個時代并不暢銷，但是他可能累積了很多個時代，加起來也是暢銷的。所以說好的作品、偉大的作品一定是暢銷的。如果一部作品只有一千個人看，你要說他是偉大的作品嗎？很難。你沒有聽說過有一個偉大的作家，他的作品誰都沒看過，這是不可能的。如果有評價很高卻很少人看的作品，首先這個作品就是小眾的，他沒有征服大眾，這一點是很可惜的，如果他真的是很有實力，或者是缺乏一定的推廣，那我只能是說期待它有更多的渠道被大眾所接受，或者隨著時間的流逝被更多的人所接受。我覺得小眾的作品首先就是放棄了作為一個偉大作品的因素。（晶報記者 姜夢詩/文 ）