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劉云泉:好的藝術作品需閃爍 文心

2013-01-27 21:27:49 作者:陽化杰 來源: 瀏覽次數:0 網友評論 0

劉云泉:好的藝術作品需閃爍 文心

“鋤園”隱居,

自成一格 書者

“二爨碑”書法國內一絕

(劉云泉在成都城郊有一工作室名曰“鋤園”,平日他也會在杜甫草堂附近的“八階堂”里會客談藝,在這間更似小型展覽館的雅致畫廊里,劉云泉接受了華西都市報記者的采訪。劉云泉的一頭長發已經全白,聲音洪亮,行動如風,沏上幾杯清茶,他便將自己延綿半個世紀的藝術生涯娓娓道來。)

劉云泉是射洪洋溪鎮人,在那本為《泥融飛燕》畫展而出版的畫冊里,他寫道:“我平生始終身揣兩枚閃光驕傲,大驕傲是唐代射洪出了個陳子昂,我幼時就常聽舅舅講陳子昂在金華山上日日苦讀誦書的故事;小驕傲就是我家鄉曾有九宮十八廟,宇宇文藻留芳……”射洪深厚的人文底蘊給他帶來了最初的藝術啟蒙。

劉云泉說:“上世紀六十年代,命運巧合,我有幸入四川美術學院附中及學院學畫八年。美院附中開設有書法課,書法讓我深深迷戀不舍,從此自己就像一架轅木牛車,左輪是書法,右輪是繪畫,碾破泥濘穿塵而過,不覺彈指五十秋。”

劉云泉以書法出名,初習顏真卿,繼學北朝碑,進而臨云南的“二爨(cuan)碑”和北魏的《嵩高靈廟碑》等,在廣泛吸收的基礎上追求“以奇為正”、“以偏得中”的藝術意趣。當年,他以一手地道爨寶子書魯迅詩,在全國首屆群眾書法大賽獲獎成名,其作品還曾參加全國第一至八屆書法篆刻展覽,這樣的書家可謂全國罕見。也許是他的書名蓋過畫名,很多人只知其為二爨書法國內一絕,卻不知他也是水墨畫壇大家。

據了解,“二爨碑”分大爨碑《爨龍顏碑》和小爨碑《爨寶子碑》。其書體是由隸書到楷書的過渡,但又有篆、隸、行、草、楷諸體一爐的意趣,在中國書法界有著極高的審美和學術價值。八階堂里展示著數十幅劉云泉書畫作品,其中很多題句都是他用自己得意的爨體字一揮而就。

畫者

田園小品畫讓人流連忘返

(美術學院附中畢業后,劉云泉升入川美學習版畫,那段時間他還是很迷戀中國傳統書畫,他開玩笑說:“我當時人在曹營心在漢。”)

以黑白為主的版畫也給他帶來了最本源的審美情趣,他專門寫了首打油詩:“曾學版畫,略知黑白,日日臨池,漸懂黑白,時光隧道,穿透黑白,立德庇身,知黑守白。”靜觀劉云泉的水墨畫,會發現黑和白是這些作品的主色調,有些畫作略有施色,大都也是點睛之筆。透過常年書法積累下來的嫻熟筆法,劉云泉把“干、濕、濃、淡、焦”五種墨色營造出極致的視覺效果,使得所有的畫作不是彩色而勝似彩色。

劉云泉很喜歡畫竹,寥寥幾筆就能給觀者一種充盈的視覺享受。竹子代表著中國文人的虛心和高潔。他希望以文人心態、文人意趣、文人性格和文人妙筆完成文人的心竹。“大凡畫竹,若能得心應手地運用書法之技能寫竹,那必是畫竹高手。”除了畫竹,劉云泉的田園小品畫也讓人流連忘返,呆在那如同世外桃源的“鋤園”里,他的畫思便如泉涌,園內的蔬果、草木、筆硯、油燈、茶盞甚至自行車,萬物皆可入畫。

近年來,劉云泉開始主攻山水畫,每年背著碩大的畫板去各地寫生。他說:“我寫生習慣帶著宣紙和筆墨在現場作畫,通常都是畫好結構,回來后再把它們豐滿。”他最喜歡畫山,在他眼里,叢茂而有骨格,雜亂而有梳理。“樵夫與耕者,出入畫屏中。”

文者

作家們和他亦師亦友

(劉云泉的書畫一流,已是公認,他的一手好文章,也讓文人雅士多加贊賞。自上個世紀90年代初,劉云泉就開始在成都晚報、四川日報等報刊上發表多篇隨筆文章。)

曾刊發過劉云泉多篇文章的文學編輯張貴全在《我所認識的劉云泉先生》中寫道:“作家能文,不足為奇;詩人能文,不足為奇;畫家能文,且文如春花應時,秋月經空,則不多見。劉云泉先生乃域內知名書畫家,很少見其文字專著,他的短文,大多為其書余畫后之閑筆,長者數百字,短者數十言,無論長短,皆言之有味,言之有趣,言之有理,言之必‘閑筆’不閑。”不少讀者讀過他的隨筆后表示,這些文字“格調極高”、“很有明清小品的風味。”

劉云泉的畫作很多都要配上自己原創的小句,形式不拘,文白兼有。比如在一幅只畫了一臺電話的小畫旁,劉云泉題寫道:“傳遍千言萬語,沒有一句話是自己的。”而寥寥幾筆畫出的一輛自行車,劉云泉又寫道:“偏愛直脊蹬永久,不喜彎腰爬皇冠。”劉云泉說:“藝術家要一專多能,做一個雜家。除了在繪畫上下功夫,還要練字,讓書法與繪畫平行推進。再者,就是要學寫文章。為什么呢?因為,上乘的藝術作品,要旨是閃爍一種文心。”

劉云泉曾在四川省文聯書法家協會工作過,和四川作家孫靜軒、何開四,茅盾文學獎得主熊召政等文壇高士結成亦師亦友的關系,與他們對侃交流之間,劉云泉的詩文創作更是一發不可收。

怪者

喜歡烏龜因它腹背皆硬

(茅盾文學獎獲得者、著名作家熊召政曾評說:“四川出怪才,劉云泉就是我心中的怪才。”而在很多畫家眼里,劉云泉是一個為人處世比較怪異的人,甚至有人認為他比較孤傲,很難接近。對此,劉云泉一邊捻著頜下胡須一邊笑呵呵地說:“我的確是一個怪人,‘怪’這個詞我不認為是貶義,而是別人對你的認可。”)

雖然劉云泉經常和文學界的人“裹”在一起,但在書畫界他還是找到了三位興趣相投的“同道中人”——萬一賓、張自啟、何昌林,這四位畫家湊在一起,還自掏腰包創辦了一本《四方桌》的美術期刊,風雨不斷,迄今為止已經三年有余。這本雜志堅決不登廣告,用劉云泉的話說就是要保持“思想純潔性”,有錢不賺,此舉也算一怪。

三年前,《四方桌》問世,同時一只其貌不揚的旱龜也爬進了劉云泉的“鋤園”。劉云泉說:“有一次我和朋友吃飯,看到有人提著龜賣,我就花了四百元買下來自己養,當時是買了兩只,后來死了一只。”僅存的那只旱龜成了劉云泉鐘愛的寵物,三年時間,這只龜悠閑地在院子里爬來爬去,餓了就伸個脖子吃菜園里的菜葉子。劉云泉說:“烏龜是一種非常有意思的動物,它沒有攻擊性,而且它不喜歡你就不理你,把脖子和四肢縮進甲殼里。此外,烏龜腹背皆硬,我覺得做人就應該要做這樣的人。”由于愛龜深切,他干脆把自己的書房取名“龜居”。

劉云泉的淡泊名利和浮躁的藝術大環境顯得有些格格不入,這是他“怪”的本源,所以他待到須發皆白才辦人生中首個個展,一點都不奇怪。劉云泉這樣描述當下自己的生活狀態,“幾乎天天在自己的工作室朵廬鋤園畫畫、寫字、看書、敲句、會友、聽鳥、種花。其余時間里,一個月玩一次‘斗地主’,著名輸家。”“鋤禾日當午,汗滴禾下土。書畫猶鋤禾,筆筆皆辛苦。”對于自己隱于田園的生活方式,劉云泉說:“我也不是故意要做什么高姿態。我只是覺得,名利是靠自己的實力而獲得的水到渠成的自然認同。不用也不該去刻意追逐。”

文字之美

《閑章釋義》

□劉云泉

書畫家除用名章外,大部分還要用閑章。閑章又云石語,能為書畫作品點睛,為書畫家銘志,因而以擁有閑章稱富,“三百石印富翁”齊白石就如此稱豪,本人只有幾方常用的閑章。有人讀后,時問用意。簡作答復。

“鋤園”:齋館名。“晨興理荒穢,帶月荷鋤歸”,“鋤禾日當午,汗滴禾下土”。園以鋤名,喻意在此。累年勞動,人已型變,肩挑背扛,駝背彎腰,四時勞作,腳大手粗。雖然精耕細耘,披星戴月,也有歸倉粒實,但終屬小農經濟,飛不出盆地高山。獨鐘情籬落種菊,園角栽篁,偶有小梅破墻,似有一點塵外躬耕的風味。只是園內要搭防盜棚,時守夜,且提心吊膽,奈何?

有人垂問,有無除芟之意?沒有!不敢!容忍!偶存無意之中,順手拔起一株雜草,倒掛籬墻,曬得焦干,全無意識,移入畫圖,卻成了一副蜀味小品。

“朵廬”:齋館名。字作“朵”而不作“躲”,“身”已隱也。我畫作中有幅“二不圖”,二不者,“鬧市人堆不去,溜須拍馬不為”也。鋤園一隅有飯吃,“管他冬夏與春秋。”

有人進言:“不能躲呀!”惹不起,躲得起,躲者茍安。不是活得尚好嗎?

一朵小花,一朵白云,也很美麗。小花鮮活,白云獨閑,倒有一點浪漫。只是大氣污染嚴重,鮮花已不鮮,白云更不白,僅留一絲殘存的幻象。

“鯰公”:某日,我在水果店買水果,一小女孩發現了我下顎上兩撮對稱的痣胡子,好生奇怪,驚奇地對她爸爸叫:“這爺爺好怪喲,像條鯰魚。”孩子他爸爸說:“六根須是廣鯰魚,人工養的,兩根須是土鯰魚,河里野生的,你看這爺爺屬于哪種鯰魚?”

“五味子”:中藥名,味酸澀,中性。畫可清心,藥能治病。處個藥方提神,至于人世間的酸甜苦辣麻,久食之,已無味覺。

“得失自知”:曾有題畫句釋:今日省之吾闕,明日省之吾長,后日省之頓疵,朝朝暮暮花明。知疵者,難也!得也!進也!

“小名叫狗”:母親姓韓,吾家現有劉氏兄弟二人,哥哥今年六十一歲,本人五十一歲,哥是長子,我是老幺,中間曾死去了三個。自我到了人間,父母老來得子,百姓又寵幺兒,深怕我再夭折,根據鄉間民俗,給我起個賤名叫狗兒。

記得三歲那年,玩耍中無意間踩中了狗的尾巴,被狗深深地咬了一口,可叫作狗咬狗人了,至今左腳左踝部位還留有傷疤。我名狗,但卻十分怕狗。

劉云泉(1943-)號鯰公齋館:鋤園、朵廬

1943年農歷5月11日辰時出生于四川省射洪縣洋溪鎮。1960年至1969年就學于四川美術學院附中、本科繪畫系版畫專業。 1973年至1981年任四川畫報美術編輯。1981年至今在四川省書法家協會從事組織工作和創作。曾任中國書法家協會二、三屆理事,創作評審委員會委員,一級美術師。現為中國書法家協會理事兼評審員,四川省書法家協會副主席,四川美術家協會會員。第一批巴蜀畫派影響力代表人物。(記者楊帆張杰)

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