《紅城記 No.7》 200cm×150cm 布面丙稀 2008年

《紅城記 No.21》 100cm×100cm 布面丙烯2009年

《紅城記No.20》 200cm×150cm 布面丙烯 2009年

劉家華的作品普遍流露出濃厚的中國情結(jié)。在接受了傳統(tǒng)文化和學(xué)院派的教育與熏陶后，他開始思考用藝術(shù)來做一些實(shí)質(zhì)而有意義的事情。偏愛于古代傳統(tǒng)文化的劉家華，因?yàn)槟承╈`感和巧合，希冀通過藝術(shù)繪畫的方式面對越來越快的都市化進(jìn)程。

商報(bào)：您的作品一直對中國城市化進(jìn)程持續(xù)關(guān)注。當(dāng)初是如何選擇以此作為創(chuàng)作題材的？

劉家華：這與我兒時(shí)的生活環(huán)境有關(guān)。我生長在四川達(dá)州，那是個(gè)田園感覺很重的小鎮(zhèn)。它在我記憶中一直是很寧靜的感覺。后來，我考入四川美院去了重慶。和達(dá)州相比，重慶發(fā)展迅速，對一直生活在大城市的人來說這可能是很尋常的，但這種反差在我身上的作用顯得格外強(qiáng)烈。這是我最初對城市化進(jìn)程的感受，后來在畢業(yè)創(chuàng)作的時(shí)候它便很自然地出現(xiàn)在了我的作品中。

商報(bào)：在早期作品中，您采用了傳統(tǒng)繪畫的透視方法，畫面里出現(xiàn)了腳手架等工業(yè)符號，但當(dāng)時(shí)這些元素僅僅起到點(diǎn)綴的意味。隨著后來作品中現(xiàn)代化圖像比例的加重，畫面呈現(xiàn)出一種對抗的感覺。從最初小品式的嘗試到后來的正面沖突，這種變化是如何產(chǎn)生的？

劉家華：我以前學(xué)習(xí)過中國傳統(tǒng)繪畫。在我們接受的教育中，傳統(tǒng)繪畫對每個(gè)人都有著潛移默化的影響。

傳統(tǒng)手法出現(xiàn)在最初的畫面中是很自然的事情。至于后來作品中沖突感的加重，可能是我對藝術(shù)的理解和純度上的提升，也是在視覺和心理上逐漸加強(qiáng)的體現(xiàn)。現(xiàn)在來看，早期作品是對今后創(chuàng)作的鋪墊，出現(xiàn)這批畫以后，之后的創(chuàng)作才成立。這過程中有一個(gè)上下文脈的關(guān)系。

商報(bào)：在“紅城記”系列作品中，您放棄了散點(diǎn)構(gòu)圖，坍塌破敗的景象呈現(xiàn)得更為直接，您似乎從一個(gè)旁觀者進(jìn)入了畫面描繪的現(xiàn)場。

劉家華：以前作品囊括的東西比較多，有一點(diǎn)像《清明上河圖》都市景觀的感覺，場面大、細(xì)節(jié)紛雜、閱讀性強(qiáng)。但作品中過多的信息往往會相互抵消，削弱畫面的力度，視覺張力也會變小。

到“紅城記”系列時(shí)，作品有了更高的專注度。一件作品只描繪一個(gè)畫面，好像鳥瞰蕓蕓眾生，細(xì)節(jié)盡在眼里，然后集中在一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。這在視覺張力和給人心理上的感覺都會有一些變化。

商報(bào)：“紅城記”系列作品獲得了一定的好評和接受度，但您并沒有在該系列上停留太長時(shí)間。最新的作品已與“紅城記”系列有了很大不同，而且您此后又回到了早期“重返桃花源記”系列的創(chuàng)作上，您的作品似乎不是以階段性來呈現(xiàn)的。

劉家華：是的，其實(shí)我的創(chuàng)作是在交替進(jìn)行。“重返桃花源記”系列后來再看會有很多不滿意的地方，“紅城記”系列也是，包括今后的作品，我都會回頭再將它完善。這樣交替的創(chuàng)作會碰撞出一些新的可能性。

商報(bào)：2010年，您有幾幅傳統(tǒng)建筑被水泥覆蓋的作品，甚至有一張是完全在描繪混凝土。城樓崩塌的圖像似乎在慢慢隱退，這個(gè)轉(zhuǎn)變是如何產(chǎn)生的？

劉家華：以前我畫過管道，但后來感覺管道太物象，而水泥除了物象之外有更多材料背后的意義，一種吞噬和淹沒的感覺。我覺得它呈現(xiàn)的這種關(guān)系和畫面背后的感覺非常吻合。

以前我是用筆畫混凝土的感覺，后來我會直接使用混凝土，這樣在作品的純度上會有更好的體現(xiàn)。今后，對這個(gè)系列我還會做一些更深入的研究。

商報(bào)：在您的作品中出現(xiàn)過一些動物，例如鶴、蟾蜍。它們在中國傳統(tǒng)文化中具有象征性，把它們安排在畫面中是出于怎樣的考慮？

劉家華：這是出于對傳統(tǒng)文化圖騰的眷戀。鶴生活的環(huán)境很像我小時(shí)候那種寧靜祥和的感覺。它出現(xiàn)在建筑現(xiàn)場中是很荒誕的。但事實(shí)上這就是現(xiàn)狀。自然環(huán)境的破壞使這些動物受到更多的侵襲。蟾蜍在傳統(tǒng)文化里面象征財(cái)富，它的出現(xiàn)是想反映目前追逐經(jīng)濟(jì)利益的現(xiàn)狀，其實(shí)這都是對當(dāng)下城市化進(jìn)程的一種批判和焦慮的呈現(xiàn)。

商報(bào)：與最初的散點(diǎn)構(gòu)圖相似，在您的近期作品中也呈現(xiàn)了非常密集的畫面信息，這能否算是對傳統(tǒng)畫面的解構(gòu)與再現(xiàn)？

劉家華：早期我一直試圖在傳統(tǒng)畫面里做一些拓展，想往前多邁一步，這太難了。要想構(gòu)建一個(gè)新的東西必須把原先的破壞掉才有可能。其實(shí)仔細(xì)觀察，作品中很多崩塌的細(xì)節(jié)，就是原先的某個(gè)局部。如果可以挪動這些細(xì)節(jié)的話，可能又恢復(fù)到原先“重返桃花源記”系列的格局中。

我一直喜歡相對密集的畫面感。當(dāng)畫面中只有一座建筑時(shí)，會傳達(dá)出很典型的中國意境，但是當(dāng)一大堆古建筑疊加起來，人群在其中不知所措地忙碌著，這和之前的感覺就完全是兩回事。這也是對當(dāng)下一種集體的無意識狀態(tài)的呈現(xiàn)。從畫面里看，有的人在建、有的人在拆，但似乎都不知道自己真正在干什么。

商報(bào)：對城市化進(jìn)程的關(guān)注一直是您創(chuàng)作的一條線索，今后在創(chuàng)作上您是否會選擇其他的一些社會現(xiàn)象作為切入點(diǎn)？

劉家華：關(guān)注點(diǎn)肯定會變得越來越多，創(chuàng)作上也有太多的方向可以選擇，但我不可能每一樣都去做。從現(xiàn)在的創(chuàng)作來看，題材雖然是古建筑，但畫面背后說的是傳統(tǒng)文化精神、人們的價(jià)值觀，通過這個(gè)題材可以表達(dá)很多東西。作品面貌可能不會有太大改變，但是背后在傳達(dá)不同的信息。從關(guān)注城市化進(jìn)程，一直轉(zhuǎn)到社會、人群，包括我自己，這也就是以不變應(yīng)萬變吧。

(記者 周曉）

劉家華

1979年 生于四川

2006年 畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院

現(xiàn)生活于北京