寂寞開歲晚
讀隨園詩話有感
我自疏狂異趣
編者按
評論界稱,張杲的作品以縱橫的才情翱翔在傳統繪畫與現代水墨之上,獨造了標新立異的現代花鳥畫美學文本,是中國畫真正由傳統走向后現代的標志性畫家之一。
其作品將中國畫的意境神韻與西方繪畫的視覺張力相結合,以晶瑩剔透的彩墨技法整體展示了中國花鳥畫所特有的音韻美、線條美和裝飾美,其意象斑斕眩惑令觀者陶然流連,凸顯出一派恍兮惚兮的魔幻況味和若有若無的迷離之境。
在張杲先生沉寂畫壇十五年之后,其高視闊步的審美原創性和超越凡塵的繪畫品質,使其創作日益成為主流美術圈所關注的熱點。“張杲現象”是當代中國花鳥畫走向世界的一面鏡子,它在文化與哲學的更高層面上昭示了傳統中國畫的文脈走向與未來形態。
學界聲音
又一個杰出的花鳥畫大家
張杲是一個非常具有個性特色,又充分繼承了中國花鳥畫優秀傳統的藝術家。
從他的花鳥畫作品里面,可以看到兩宋的徐黃,一直到近代的惲南田、任伯年等大師所遺留給中國花鳥畫藝術豐厚的遺產。他又對石魯的藝術有所繼承,還廣泛吸取了其他藝術家對花鳥畫創造性的開拓,我從他畫里的結構、布局等能聯想到潘天壽,也同時能聯想到國外甚至當代的西方繪畫痕跡。
在他之前,許多花鳥畫家沒有辦法超越前賢,而張杲是繼清代惲南田、任伯年之后的又一個杰出的花鳥畫大家。
—— 水天中 中國美協理論委員會副主任
他的花鳥畫探究,把墨色的制作效果和傳統的勾勒方法結合起來。它不是一種勾勒填色,他用了一些特技來代替傳統的三礬九染。他的制作方法有一種松弛感,一種自然狀態的特點。但他又對花鳥的形控制得很嚴,他的形主要把傳統的勾勒的方法和人的把握——畫家創造性結合起來,他的畫設計性很強,哪地方畫花,哪地方畫葉,哪是前,哪是后,位置怎么擺,他很強調這種構成性。而這種構成性很有理性,把畫家對于花鳥形象的創造體現了出來,但又弱化了以前花鳥畫的技術性,從而增加一種自然效果。把這種制作性和人的理性控制,找到一個平衡點,他的花鳥畫色調清爽,雅而不俗,表現他對美的主觀創造。張杲的探索對我們是有所啟示的。
—— 郎紹君 中國美協理論委員會副主任
我們在中央美院讀書的時候,他已經很有名了。
他考到中央美院,跟李苦禪先生學習中國花鳥畫,而李苦禪是齊白石最滿意的學生,在這之前他師從石魯……所以他的花鳥畫跟一般的不一樣,在具象跟抽象之間,在實有的花卉和想象的花卉之間。他的畫里表現了一種自由創造精神和旺盛的想象力,他所畫的花鳥畫是生命的歌唱,是綺麗的夢想。
他大量使用水分,非常活。他用水破墨、破色后出現一種斑痕,有隨機的、非常偶然的效果……他很平面,也有縱深、有穿插,如果排除了顏色,有些地方甚至像剪紙,但還是玲瓏透剔的……我覺得他是獨樹一織的。
—— 薛永年 中國美協理論委員會副主任 中央學院史論系主任
石魯先生敢于創造,把生活氣息濃厚的山水草木融入到中國繪畫中來,打出了長安畫派這面旗幟。這種可貴的創造精神像遺傳基因一樣傳給了張杲。所以張杲的花鳥畫是很有創造精神的,這是長安畫派文脈的繼續發揚。
張杲有鮮明的花鳥畫圖式,這個結構圖式是你沒有見過的,它是新鮮的。他弄得非常巧妙的,把沒骨和勾填結合在一起,淡墨和重彩結合在一起,一些傳統的表現方法和現代構成的結構意識結合在一起,因此有了自己獨特鮮明的格式。他修養的升華和他技術的升華,使得他進入了無法而法的境界。
—— 劉曦林 中國美協理論委員會副主任 中國美術館研究員
他的畫,使我一驚,因為他的作品完全不是一位老畫家的氣息,有著強烈的青年人的朝氣。他對色彩特特別敏感,跟傳統的色彩又有所區別,他在色彩領域開辟了自己的一片新天地。
—— 何家英 中國美協副主席 著名人物畫家
張杲以自己新的圖式、新的風格、新的審美形態的花鳥畫立在了畫壇上。他的花鳥畫,是中國花鳥畫從古代發展到今天的一個新階段。
——夏碩奇 中國美協編審
他和傳統拉得很遠,是非常當代的,但是你看了還是中國的筆墨,他對中國傳統繪畫的開拓,做了很有價值的探索。
—— 陶詠白 中國藝術研究院研究員
“長安精神”在中國美術館展出,我這輩子第一次看見他的畫,看完以后就不能忘記。他的畫像二三十歲的青年人,充滿生機和對世界的熱愛,他能夠坦然地畫出自然的美,表達自己對自然的熱愛,這是一種光明磊落的美,一種敞開心扉的美。
—— 殷雙喜 中央美院《美術研究》副主編
雖然他受過石魯和李苦禪先生的教誨,但他的畫風和石魯、李苦禪都不一樣,他的花鳥畫更有新時代文人的趣味,表現出一種狂放或者抑郁的情緒。
—— 王鏞 中國藝術研究院研究員 著名評論家 (季羨林先生后學)
第一次看張杲畫作,第一幅就讓我愣了下,有一股吃驚。我從他的畫里面看到的不是筆墨,而是一種從墨色當中透出的光。這是一種在墨水當中從內在放發出來的生命之光。石魯和李苦禪的筆墨精神,在他個人品性中得到了調整融合,最后形成他獨特的對世界的認識和表達。
—— 鄭工 中國藝術研究院美術研究所副所長
張杲是當代長安畫派中的另外一家。他畫的背后,把對于每個生命個體的尊重都表現在畫中,他在表達一種生命意識和文化理念。
—— 尚輝 中國美協《美術》雜志執行主編
他畫法很有個性,自成一套,不和人家重復,這一點很了不起,他也關心生活,總是從生活中來。他是花鳥界里很有藝術成就的畫家。
—— 劉文西 中國美協副主席
張杲是當代陜西畫抎,也是全國畫抎一位卓有成就的藝朮家。他是我們自長安畫派之后這五十年來陜西畫壇一位具有代表性的畫家,也是陜西畫壇的驕傲。
—— 王西京 陜西省美協主席
記得在1978年前后他受北京飯店邀請,一直在北京飯店畫畫,正好趕上1979年中央美院招研究生,全國600多個人選了10個,10個人里面就有張杲。
張杲前無古人——他完全是一種嶄新的風格、技法和意境。他從石魯那里繼承了長安畫派精神,他用這個精神作支撐,把傳統的東西和西洋的東西重新編排,所以能別開生面。再過50年100年,那個時候拉開距離就能看到這一座樓到底有多高,現在大家在一塊還無法估量張杲這一座樓的高度。
—— 徐義生 陜師大原藝術學院院長 博士生導師
張杲先生的藝術是別具一格的,異于古今中外。在當今畫壇里,他在繪畫語言是別人不能代替的。
——楊曉陽 國家畫院院長 中國美協副主席
中國花鳥畫歷史源遠流長,高峰無數,想在前人基礎上突破是非常難的事情,張杲先生他不屈于別人的法度和追求,他的畫風很年輕,并且獲得了很強的當代性,他的藝術成就是巨大的。
—— 張江舟 國家畫院副院長
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