劉震云

2010-08-17 10:37:30 作者：admin 來源：中國民族文化網(wǎng) 瀏覽次數(shù)：0 網(wǎng)友評論 0 條

　　劉震云，男，1958年5月出生，河南新鄉(xiāng)延津人。1973年參加中國人民解放軍。1978年復(fù)員，在家鄉(xiāng)當中學(xué)教師，同年考入北京大學(xué)中文系。1982年畢業(yè)到《農(nóng)民日報》工作。1988年至1991年曾到北京師范大學(xué)，魯迅文學(xué)院讀研究生。1982年開始創(chuàng)作，1987年后連續(xù)發(fā)表在《人民文學(xué)》《塔鋪》、《新兵連》、《頭人》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》、《官人》、《溫故一九四二》等描

　　寫城市社會的“單位系列”和干部生活的“官場系列”，引起強烈反響在這些作品中，他迅速表現(xiàn)出成為大作家的潛在能力，確立了創(chuàng)作中的平民立場，將目光集中于歷史、權(quán)力和民生問題，但又不失于簡潔直接的白描手法，也因此被稱為“新寫實主義”作家。其中《塔鋪》獲1987—1988全國優(yōu)秀短篇小說獎。作品一以貫之的精神是對小人物或底層人的生存境遇和生活態(tài)度的刻畫，對人情世故有超人的洞察力，用冷靜客觀的敘事筆調(diào)書寫無聊乏味的日常生活來反諷日常權(quán)力關(guān)系。自1991年發(fā)表長篇小說《故鄉(xiāng)天下黃花》始，他開始追求新的創(chuàng)作境界。1993年發(fā)表“故鄉(xiāng)”系列第二部長篇《故鄉(xiāng)相處流傳》，后經(jīng)過五六年的時間完成長篇巨著《故鄉(xiāng)面和花朵》（華藝出版社1999年初版）。《故鄉(xiāng)面和花朵》體現(xiàn)著他在文體和內(nèi)容上的雙重探索。結(jié)構(gòu)的龐雜、技巧的多變、語言的繁復(fù)、意義的含混等等都令人嘆為觀止，也引起了一些爭議。2007年推出小說<<我叫劉躍進>>,并改編成電影.2009年出版小說<<一句頂一萬句>>,引起轟動.

　　現(xiàn)為中國作家協(xié)會全國委員會委員、北京市青聯(lián)委員、文學(xué)創(chuàng)作專業(yè)技術(shù)一級。

創(chuàng)作之路

“瘋子”朋友啟蒙文學(xué)

　　劉震云從 15歲開始進入寫作之列，那是 1974年，他剛當兵。

　　那個年代農(nóng)村孩子沒什么出路，整天在家里吃高粱面，苦，因此當兵對一個孩子是特別好的差使，當了兵，再努努力，提了干，就可以回家找媳婦。劉震云當兵時第一次見到火車，覺得那場面特莊嚴，火車開動放氣時的樣子，“嗚——”真好。排長是老兵，問他想家嗎，他心想有白饃吃還想什么家啊。那時候拉兵的火車全是悶罐子，沒廁所，都是第二天早上車門拉一條縫，排著隊撒尿，他在移動的物體上撒不出來，排長讓他排最后，結(jié)果一轉(zhuǎn)身，他對著排長撒出來了，尿了排長一褲子。排長跟他急了，說劉震云我算是認識你了，他告訴排長說我有點想家了。

　　劉震云當兵是在甘肅一個大戈壁灘上。他說他的一個新兵朋友是他到目前為止

　　遇到的為數(shù)不多的智商特別高的一個人。一上火車就開始寫詩“新家安在長城端”。劉震云感慨道：“在我撒不出尿的時候他已經(jīng)開始寫詩了，可見比我聰明到何等程度。”

　　他朋友說，你別跟他們弄了，你跟我學(xué)寫東西吧。劉震云說，跟你學(xué)寫詩啊，成啊。就這么著，他開始寫詩。

　　他的朋友在幾個月后跑了。一開始認為他叛逃，那天晚上正睡覺呢，部隊緊急集合，團長說：“投降就讓他投降，不投降就讓他滅亡。子彈，上膛！”一個團的兵力布置在邊境線上，最后突擊了一天也沒找著。因為他的朋友回家了。

　　有一次劉震云去他村里看他，發(fā)現(xiàn)他在家里擺了好多書。村里人都說他瘋了，農(nóng)村孩子老不下地干活，在家看書，不就是瘋了嗎？過了幾年，聽說那朋友殺了人。起因是女朋友也說他瘋了，找了另外一個男的，他朋友“咣當”一錘下去把那男的砸死了。公安局審訊他朋友。一堂審下來，把公安人員的腦袋都弄大了，說沒見過這么瘋的人。問他一句話，他能說上幾十句，語速特別快，都是《資本論》上的話。縣公安局的人哪知道這種語言，紛紛嚷道：“他瘋啦——”

　　劉震云最后總結(jié)說，是一個瘋子把他領(lǐng)上了文學(xué)道路。但對他寫作影響最大的人是他媽媽。

　　劉震云的母親不識字，但她覺得寫作是件簡單的事。她在鎮(zhèn)上賣過醬油，那時開始學(xué)字。醬油店旁邊是個書店，她去抓了一本書開始看，一抓就是魯迅的書。后來她知道兒子以寫作為生，聊天時就說：“你現(xiàn)在也寫東西？這工作不難。”劉震云說：“我覺得挺難的。”

　　母親說：“魯迅在寫東西的人里邊算是一大個的嗎？”劉震云說魯迅可成啊，好多人都覺得他寫得挺好的，把他當祖師爺。母親說：“嗨，那寫作這東西太容易了，我看過他的書：后園有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。我都能寫出來，我就是識字少，那有什么，我賣醬油，一個是醬油缸，另一個也是醬油缸。很容易。”

一開始寫東西很占便宜

　　劉震云的第一部作品是《塔鋪》。當時寫東西很倚重生活描寫，對內(nèi)核的東西不一

　　定完全領(lǐng)悟，但寫生活本身的時候作品會幫作者厘清相關(guān)事物。“就好像你在地里，一鍬下去，有雜草根、蚯蚓啊什么的，你未必知道一鍬下去有這么多東西，但土地確實有這么多含量。所以一開始寫東西很占便宜。”

　　《溫故1942》是劉震云最看重的的一部作品。“我覺得它寫得既感性又理性，是個好作品，包括它將要拍成的電影也是一個波瀾壯闊、震撼人心的民族心靈史。”1942年，河南一場旱災(zāi)，死了300萬人。更可怕的是，后代把這些事全忘了。中國是個特別容易遺忘的民族，這當然也和它經(jīng)受的苦難太多有關(guān)系。那場災(zāi)害本來不該死那么多人，可是當發(fā)生旱災(zāi)的時候，一批人逃荒到原本荒涼的西北，餓死了。日本人進攻河南，蔣介石想把災(zāi)區(qū)甩給日本人，日本人堅持不進兵，不給蔣撤退的借口，雙方軍隊形成了僵持，就在這僵持中，河南人一個個倒下了。劉震云說他寫這本書是為了長民族的記性，避免災(zāi)難的重演。

笨人有笨辦法

　　劉震云說自己讀書受兩個人影響較大，他們都姓李，都是評論家，一個叫李敬澤，一個叫李書磊。“他們讀書比我多，有好書就推薦給我。這一階段我在讀湯恩比的《歷史研究》和奈保爾的《百萬印度的嘩變》。”

　　劉震云每天上午下午各寫三個小時，每天創(chuàng)作三千字左右。每一次創(chuàng)作都是一個尋找新發(fā)現(xiàn)的過程。“我是一個比較笨的人。但笨人有笨辦法，笨鳥先飛。當對一個看法出現(xiàn)自我分歧的時候，可能有三種寫法比較好，聰明人可能一下子知道哪一種是最好的，但我不知道，仨都要試，都寫出來，可能試出一個好的，也可能發(fā)現(xiàn)第四種。自我表揚的說法是勤奮。”

　　劉震云認為文學(xué)創(chuàng)作有兩個階段，第一個是寫作經(jīng)驗少、年輕的時候，會喜歡用復(fù)雜的事說復(fù)雜，但當作者人生閱歷多了以后，會喜歡用簡單的事說復(fù)雜。簡單不是簡陋，像孔子、胡適等人的書，都用最家常的，最物質(zhì)的，像茶杯啊，煙啊，說明另外深奧的東西。他們就不是用哲學(xué)來說哲學(xué)，而是用生活說哲學(xué)，甚至超越了哲學(xué)范疇。另一方面是，一開始寫東西特別容易用人的第一反應(yīng)，第一反應(yīng)就是直覺，寫東西節(jié)奏容易順。寫作的經(jīng)驗、閱歷多了以后用的就不是第一反應(yīng)，第二反應(yīng)、第三反應(yīng)的東西會更多一些，也就是反其道而行之的東西更多一些，會顯得作品更疙里疙瘩。比如《手機》里一個場面是開會，各人手機響了，按正常的情況應(yīng)該是大家都在說話，把會議干擾下去，但《手機》里選了一個細節(jié)，是一個人拿著手機聽，他不說話。一個說話的場面一個不說話的場面，這細節(jié)就比那個好一些。

　　“有時候?qū)憱|西是一個階段一個階段的，這個階段愛寫這個東西，另一個階段寫另外的東西。我覺得如果作家的風(fēng)格在不斷變化，那么證明這個作家在不斷探索，是比較有生命力的。我們發(fā)現(xiàn)95％的作家寫的第一篇作品和最后一篇差不多。一以貫之的作家是不會有什么太大創(chuàng)作性的。另外探索和創(chuàng)作跟年齡特別有關(guān)系，《一地雞毛》我是二十多歲寫的，到三十多歲更張揚，就寫《故鄉(xiāng)面和花朵》那類作品，到《手機》就四十歲左右了，這時候和過去就又不太一樣了。”

一也可能成為零點八

　　在《甲方乙方》里劉震云演過一個情癡，那是一個特別不著調(diào)的角色。當時也是因為好玩，馮小剛告訴他說就坐一塊吃頓飯，結(jié)果一坐就是七天，劉震云煩了，不去了。很多人勸哪勸，最后葛優(yōu)說：“您是一大演員啊。您的演技怎么樣我真不知道，但您的做派確實是大演員！我沒這么等過別人哪。”

　　劉震云說他寫劇本是使自己的小說換了另外一種方式在說話，他只改自己的小說，編劇不是

　　他的職業(yè)，他也沒有給哪個導(dǎo)演出賣過勞動力。他認為，電影劇本和小說的關(guān)系一直沒有擺正，其實不論哪個東西在前邊，后邊的應(yīng)該是沾前邊的光。如果小說在前邊，電影劇本在后邊，因為小說把所有的選擇都體現(xiàn)出來了，劇本可以比著小說擇出需要的；如果電影劇本在前邊，小說應(yīng)該比電影劇本寫得好，因為可以站在材料和實驗的基礎(chǔ)上重新組織小說。但是中國的作家確實把這事給弄擰巴了，先有電影劇本的時候，小說就成了劇本的擴充，注了好多水，變成了劇本的附庸，結(jié)果現(xiàn)在根據(jù)電影寫的小說就沒法看。其實不應(yīng)該是這樣的。因為小說和電影非常不一樣，看電影是看熱鬧，就像聽好多人在大廳熙熙攘攘地說話，看小說則像兩個人在燈下談心。如果小說成為電影的附庸，那劇本的一就可能只成為零點八，如果站在電影劇本基礎(chǔ)上重寫小說，那就是一加二等于三了。

　　“《手機》小說起碼能把這個顛倒的事實再顛倒回來。而且小說是三部分，電影只用了其中一部分。電影改小說，是電影吃虧，沒有哪個電影可以像好小說那么豐厚，電影一個半小時看完了，小說幾十萬字可以讀一個月，時間上不成比例。另外電影是一個集體創(chuàng)作的結(jié)晶，有編劇、導(dǎo)演、演員、美術(shù)等等，哪個環(huán)節(jié)掉鏈子整體分數(shù)都會向下減，小說的修改則是個加分的過程。”

　　劉震云喜歡把寫作比喻成運動。生活中有兩種運動，一種是找贏的運動，比如各種球類比賽，進球就算贏了；另外一種是找失敗的運動，比如跳高，什么時候竿碰下來跳高就結(jié)束了。寫作對于劉震云來說就是一個找失敗的運動。“如果哪個作品寫出來自己覺得特別好，那作家就完蛋了。我覺得作家真正寫出一東西來總是挺慚愧的，挺羞于見人的。寫之前有信心，說這作品是我最好的，但寫完后發(fā)現(xiàn)不是，又寫完一個還不是。你發(fā)現(xiàn)你要表達的在天邊，到天邊去找，不是；在山溝里，還不是。好容易發(fā)現(xiàn)了，但仔細一看還不是。寫作的過程就是隱隱約約知道在哪，一直在找它。”

個人書語

　　當作者人生閱歷多了以后，會喜歡用簡單的事說復(fù)雜。簡單不是簡陋，像孔子、胡適等人的書，都用最家常的，最物質(zhì)的，像茶杯啊，煙啊，說明另外深奧的東西。他們就不是用哲學(xué)來說哲學(xué)，而是用生活說哲學(xué)，甚至超越了哲學(xué)范疇。

　　用寫作拼一個十字架

　　劉震云最初是以短篇小說《塔鋪》與中篇《新兵連》一舉成名的，而在這兩篇早期的小說里已經(jīng)流露了劉震云后來小說創(chuàng)作的宗旨：對底層人（小人物）的生活境遇的關(guān)注。

讀者評價

　　閱讀劉震云的小說集《官場》，深深為其小說藝術(shù)所驚嘆折服。在這部小說集子里，劉震云展露

　　了他驚人的創(chuàng)作才華，以魯迅式的白描一針見血地寫人，寫官場中的人，寫權(quán)力糾纏下的人。作為小說家的劉震云是將“一切實在的真實轉(zhuǎn)化為寫在文本中的真實”。他更關(guān)心某種“返回平民”或“返回真實”的意識。《單位》刻畫了權(quán)力網(wǎng)絡(luò)是如何決定并且支配人們扮演社會角色的方式，而《一地雞毛》則寫出了權(quán)力網(wǎng)絡(luò)向家庭的延伸。我們自然也會理解：生活本身就是一大堆瑣碎的實際問題，除了認同現(xiàn)實關(guān)系別無選擇。《官人》與《官場》則是劉震云關(guān)于“權(quán)力意識”的一種文本解析，尤其是《官場》中的省委書記許年華，雖然著墨不多，卻是一個極其復(fù)雜的人物；此人對官場的權(quán)力操作嫻熟自然，但在整體的權(quán)力角逐中依然是一個犧牲品。

　　在完成了一系列的新寫實小說之后，劉震云接連發(fā)表了兩部長篇小說《故鄉(xiāng)天下黃花》與《故鄉(xiāng)相處流傳》。《故鄉(xiāng)天下黃花》以一個小村落為背景，展示近半個世紀錯綜復(fù)雜的社會風(fēng)貌，與新寫實不同，《故鄉(xiāng)天下黃花》屬于那種寓言式寫作，而之后的《故鄉(xiāng)相處流傳》則達到了圓熟大氣的佳境。

　　學(xué)者摩羅一直對劉震云的小說有很大的興趣，也一直在關(guān)注他的創(chuàng)作。摩羅認為：“劉震云用自己的寫作拼合了一個十字架。他用機關(guān)小說（譬如《單位》、《官場》）寫現(xiàn)代生活的卑微無聊，這是橫向的；用歷史小說（譬如《故鄉(xiāng)相處流傳》）展現(xiàn)歷史生活的殘暴惡毒，這是縱向的。一橫一縱拼合到一塊，就構(gòu)成一個無限延伸的空間，這個空間貯滿了人類的苦難。”