簡(jiǎn)介
賈平凹1952年2月21日出生，雙魚(yú)座 陜西省商洛市丹鳳縣人，西北大學(xué)中文系畢業(yè)后任陜西人民出版社文藝編輯、《長(zhǎng)安》文學(xué)月刊編輯。現(xiàn)為陜西省作家協(xié)會(huì)主席、西安市文聯(lián)主席、西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、《美文》雜志主編,中國(guó)海洋大學(xué)駐校作家等。 他的作品都很有個(gè)性，很有特點(diǎn)。
賈平凹是我國(guó)當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)大家和文學(xué)奇才，是一位當(dāng)代中國(guó)最具叛逆性、最富創(chuàng)造精神和廣泛影響的具有世界意義的作家，也是當(dāng)代中國(guó)可以進(jìn)入中國(guó)和世界文學(xué)史冊(cè)的為數(shù)不多的著名文學(xué)家之一。
1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。畢業(yè)后從事過(guò)幾年文學(xué)編輯工作。曾任陜西人民出版社文藝編輯、《長(zhǎng)安》文學(xué)月刊編輯。 1982年后就職西安市文聯(lián)，專(zhuān)職作家，從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。1992年創(chuàng)刊《美文》。任中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事,作協(xié)陜西分會(huì)主席,西安市文聯(lián)主席等職。 是《美文》大散文月刊的主編。
代表作
他從1973年開(kāi)始發(fā)表作品，1982年后從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作，目前已出版的作品版本達(dá)300余種。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《商州》、《妊娠》、《逛山》、《油月亮》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《土門(mén)》、《病相報(bào)告》、《懷念狼》、《秦腔》、《高興》等；中短篇小說(shuō)集《山地筆記》、《小月前本》、《臘月·正月》、《天狗》、《黒氏》、《美穴地》、《餃子館》、《藝術(shù)家韓起祥》等；散文集《月跡》、《心跡》、《愛(ài)的蹤跡》、《走山東》、《商州三錄》、《說(shuō)話》、《坐佛》等；詩(shī)集《空白》以及《平凹文論集》等。
作品特點(diǎn)
賈平凹的作品主要以獨(dú)特的視角準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)了二十世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初，中國(guó)在三十年來(lái)的現(xiàn)代化進(jìn)程中痛苦而悲壯的社會(huì)轉(zhuǎn)型，不僅完整地復(fù)原和再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中蕓蕓眾生的生存本相，而且在一種原生態(tài)敘事中，深入當(dāng)代中國(guó)人的心靈世界，突現(xiàn)了中華民族在現(xiàn)代化的全球語(yǔ)境中所遭遇的空前尷尬。他以中國(guó)傳統(tǒng)美的表現(xiàn)方式，真實(shí)地表達(dá)了現(xiàn)代中國(guó)人的生活與情緒，為中國(guó)文學(xué)的民族化和走向世界做出了突出貢獻(xiàn)。
賈平凹的文學(xué)作品極富想象力，通俗中有真情，平淡中見(jiàn)悲憫，寄托深遠(yuǎn)，筆力豐富，不僅在我國(guó)擁有廣大的讀者群，而且還超越了國(guó)界，得到不同民族文化背景的專(zhuān)家學(xué)者和廣大讀者的廣泛認(rèn)同。特別是在文學(xué)語(yǔ)言的民族化方面，他在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，開(kāi)創(chuàng)了新的傳統(tǒng)，在新漢語(yǔ)寫(xiě)作實(shí)踐中取得了巨大成就。
賈 平凹的作品被翻譯成英語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、俄語(yǔ)、越語(yǔ)、日語(yǔ)、韓語(yǔ)等多種語(yǔ)言在世界二十多個(gè)國(guó)家傳播。國(guó)際上獲得的大獎(jiǎng)主要有，美國(guó)美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)（《浮躁》1987）、法國(guó)費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)（《廢都》1997）、法蘭西共和國(guó)文學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)獎(jiǎng)（2003）等；國(guó)內(nèi)獲得第一屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)（《滿月兒》1978）、第三屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)（《臘月正月》1984）、第一屆全國(guó)優(yōu)秀散文（集）獎(jiǎng)（《愛(ài)的蹤跡》1989）、第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)（《賈平凹長(zhǎng)篇散文精選》2005）以及第四屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)（2005）、世界華文長(zhǎng)篇小說(shuō)紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)（《秦腔》2006）、第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)（《秦腔》2008） 等。
描寫(xiě)場(chǎng)景
賈平凹作品所描寫(xiě)的場(chǎng)景是他所熟悉的農(nóng)村，例如《秦腔》
他寫(xiě)的是農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活。長(zhǎng)期以來(lái)，農(nóng)村是最落后的地方，農(nóng)民是最貧困的人群?，F(xiàn)在中國(guó)的“三農(nóng)”概念，農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民，已經(jīng)和以前大不一樣了。原來(lái)說(shuō)的是我們是農(nóng)業(yè)國(guó)家，土地供養(yǎng)了我們一切，農(nóng)民離不開(kāi)土地?，F(xiàn)在農(nóng)民和土地的關(guān)系卻剝離開(kāi)了。農(nóng)民離開(kāi)了土地，有些是主動(dòng)離開(kāi)的，有些是被迫離開(kāi)了，留在農(nóng)村的多是老弱病殘。我的老家棣花村，沒(méi)有礦藏，沒(méi)有工業(yè)，有限的土地在極度地發(fā)揮了它的潛力后，糧食產(chǎn)量不再提高，而化肥、農(nóng)藥、種子以及各種各樣的稅費(fèi)迅速上漲，農(nóng)村又成了一切社會(huì)壓力的瀉洪池。舊的東西稀哩嘩啦地沒(méi)了，像潑出去的水，新的東西遲遲沒(méi)再來(lái)，來(lái)了也抓不住，四面八方的風(fēng)方向不定地吹，農(nóng)民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無(wú)所適從，他們無(wú)法再守住土地，他們一步一步地從土地上出走，雖然他們是土命，把樹(shù)和草拔起來(lái)又抖凈了根須上的土，栽在哪里都是難活。
第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)
長(zhǎng)篇小說(shuō)《秦腔》授獎(jiǎng)辭
賈平凹的寫(xiě)作，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既寫(xiě)實(shí)又高遠(yuǎn)，語(yǔ)言樸拙、憨厚，內(nèi)心卻波瀾萬(wàn)丈。他的《秦腔》，以精微的敘事，綿密的細(xì)節(jié)，成功地仿寫(xiě)了一種日常生活的本真狀態(tài)，并對(duì)變化中的鄉(xiāng)土中國(guó)所面臨的矛盾、迷茫，做了充滿赤子情懷的記述和解讀。他筆下的喧囂，藏著哀傷，熱鬧的背后，是一片寂寥，或許，堅(jiān)固的東西都煙消云散之后，我們所面對(duì)的只能是巨大的沉默?！肚厍弧愤@聲喂嘆，是當(dāng)代小說(shuō)寫(xiě)作的一記重音，也是這個(gè)大時(shí)代的生動(dòng)寫(xiě)照。
賈平凹獲獎(jiǎng)感言
第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)能授予我，我感到無(wú)比的榮幸！
當(dāng)獲獎(jiǎng)的消息傳來(lái)，我說(shuō)了四個(gè)字：天空晴朗！那天的天氣真的很好，心情也好，給屋子里的佛像燒了香，給父母遺像前燒了香，我就去街上吃了一頓羊肉泡饃。
在 我的寫(xiě)作中，《秦腔》是我最想寫(xiě)的一部書(shū)，也是我最費(fèi)心血的一部書(shū)。當(dāng)年動(dòng)筆寫(xiě)這本書(shū)時(shí)，我不知道要寫(xiě)的這本書(shū)將會(huì)是什么命運(yùn)，但我在家鄉(xiāng)的山上和在我父親的墳頭發(fā)誓，我要以此書(shū)為故鄉(xiāng)的過(guò)去而立一塊紀(jì)念的碑子。現(xiàn)在，《秦腔》受到肯定，我為我欣慰，也為故鄉(xiāng)欣慰。感謝文學(xué)之神的光顧！感謝評(píng)委會(huì)的厚愛(ài)！
獲獎(jiǎng)在創(chuàng)作之路上是過(guò)河遇到了橋，是口渴遇到了泉，路是遠(yuǎn)的，還要往前走。有幸生在中國(guó)，有幸中國(guó)巨大的變革，現(xiàn)實(shí)給我提供了文字的想像，作為一個(gè)作家，我會(huì)更加努力，將根植于大地上敏感而憂患的心生出翅膀飛翔，能夠再寫(xiě)出滿意的作品。
謝謝！
主要作品
長(zhǎng)篇小說(shuō)
《商州》 《浮躁》 《妊娠》《逛山》《油月亮》 《美穴地》《廢都》 《白夜》 《土門(mén)》 《高老莊》 《州河》《黑氏》《懷念狼》 《病相報(bào)告》《秦腔》 《高興》《情劫》
中短篇小說(shuō)集
《兵娃》 《姐妹本紀(jì)》 《早晨的歌》 《山地筆記》 《野火集》 《臘月·正月》 《小月前本》 《新時(shí)期文學(xué)名著叢書(shū) 賈平凹卷》 《天狗》 《丑石》 《祭父》 《好讀書(shū)》 《靜虛村記》 《故里》 《商州散記》 《晚唱》 《賈平凹獲獎(jiǎng)中篇小說(shuō)集》 《賈平凹自選集》
散文集
《月跡》 《愛(ài)的蹤跡》 《心跡》 《賈平凹散文自選集》 《坐佛》 《朋友》《我的小桃樹(shù)》《靜水深流》
其他、詩(shī)集與關(guān)評(píng)論
自傳體長(zhǎng)篇《我是農(nóng)民》
《空白》，《平凹文論集》 《學(xué)活著》 《造一座房子住夢(mèng)》 《平凹與三毛》
獲獎(jiǎng)情況
總體
《臘月·正月》獲中國(guó)作協(xié)第3屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)；
《滿月兒》獲1978年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)； 《浮躁》于1988年獲美國(guó)飛馬文學(xué)獎(jiǎng)；
《廢都》1997年獲法國(guó)女評(píng)委外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)；
《秦腔》于2008年獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)
華語(yǔ)文學(xué)傳媒盛典第四屆年度杰出作家
2006年4月獲得華語(yǔ)文學(xué)傳媒盛典第四屆年度杰出作家；
曾獲得全國(guó)文學(xué)大獎(jiǎng)三次，“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·二00五年度杰出作家”及美國(guó)美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)，法國(guó)費(fèi)米那文學(xué)獎(jiǎng)、法蘭西文學(xué)藝術(shù)最高榮譽(yù)和“紅樓夢(mèng)”文學(xué)獎(jiǎng)。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了二十種版本。
社會(huì)評(píng)價(jià)
概述
埋藏漢陶幽室中的賈平凹
賈平凹曾從事過(guò)幾年文學(xué)編輯工作，包括陜西人民出版社編輯。現(xiàn)為西安市文聯(lián)他妻子韓俊芳同是丹鳳縣棣花鎮(zhèn)人，兩人婚姻之美滿在賈平凹的文中表露無(wú)遺，女兒倩情亦是賈平凹之深?lèi)?ài)。賈平凹喜吃雜糧野菜，不動(dòng)膏粱腥葷。平生無(wú)什么特別嗜好，唯獨(dú)喜愛(ài)每日轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿子，硬使當(dāng)今文壇浪飛潮涌，無(wú)日安寧始心足。國(guó)外人士均譽(yù)他為中國(guó)大陸文壇的“獨(dú)行俠”。
文學(xué)
賈平凹的散文內(nèi)容浩瀚，五彩繽紛，從抒寫(xiě)的內(nèi)容和筆調(diào)去看，可以歸成五類(lèi)：第一類(lèi)是情緒小品，以抒寫(xiě)某種特定的情緒為主，如《大洼地一夜》就是代表；第二類(lèi)是場(chǎng)景小品，以寫(xiě)各類(lèi)場(chǎng)景為主，如《靜虛村記》、《黃土高原》等；第三類(lèi)是人物小品，粗線條勾畫(huà)人物為主，如《摸魚(yú)捉鱉的人》、《在米脂》等；第四類(lèi)是隨筆，綜論人生，針砭世情，如《人病》、《牌玩》等；最后一類(lèi)是風(fēng)物小品，描摹風(fēng)俗，記述玩物，如《陜西小吃小識(shí)錄》、《玩物銘》等。
賈平凹于傳統(tǒng)的散文寫(xiě)作中，取了個(gè)大突破—凡對(duì)社會(huì)、人生的獨(dú)特體察、個(gè)人內(nèi)心情緒(愛(ài)與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現(xiàn)文中。那份坦誠(chéng)、不擺架子、不高調(diào)等性格，亦是他贏得讀者的方法之一。在他文中，不難發(fā)現(xiàn)賈平凹的赤子之心，于現(xiàn)今復(fù)雜的社會(huì)里的確難尋。而且，賈平凹對(duì)美感的追求，于字里行間清晰易見(jiàn)。他不單只在乎自我領(lǐng)略，亦愿把這審美路徑向讀者介紹及實(shí)踐。
賈平凹在他最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《高老莊》后記里，夫子自道地說(shuō)：我是失卻了一部分我最初的讀者，他們的離去令我難過(guò)而又高興。”這是實(shí)話，也是明擺著的事實(shí)；老賈又說(shuō)，“我得改造我的讀者，征服他們而吸引他們。”這也許仍將是事實(shí)，然對(duì)于我而言，我卻更愿相信：強(qiáng)弩之末的賈平凹已無(wú)法通過(guò)征服來(lái)吸引我了，雖然我仍將是他的讀者。但這在某種程度上其實(shí)是在看一位曾被認(rèn)為是最具有天賦、最有特色的大作家如何一步步地走火入魔——這也許是一樁如同英雄末路、美人遲暮般的殘忍快事。
“子路決定了回高老莊，高老莊北五里的稷甲嶺發(fā)生了崖崩”。將一個(gè)人的主觀意識(shí)和一次自然界的突變整合到一起，這便是《高老莊》開(kāi)篇第一句，讀起來(lái)還真有點(diǎn)橫空出世的感覺(jué)，很容易讓人想起馬爾克斯和博爾赫斯什么的。高老莊這個(gè)古怪的村莊是省城大學(xué)教授高子路的故鄉(xiāng)，他此次攜再婚之妻西夏回故鄉(xiāng)的目的是為父親做三周年的祭奠。在高老莊，他們將與子路那個(gè)離婚未離家的前妻菊娃、地板廠廠長(zhǎng)王文龍、殘疾卻有異賦的兒子石頭，以及子路小時(shí)的同學(xué)蔡老黑、蘇紅和無(wú)數(shù)令西夏遐想的碑文相遇。生老病死，吃喝拉撒、神神鬼鬼、飲食男女，最后歸結(jié)為一場(chǎng)變遷時(shí)代里的鄉(xiāng)村混戰(zhàn)?？瓷先サ挂采肥菬狒[，但前松后緊的結(jié)構(gòu)，游離不明的暗示與隱喻，人物性格上的矯揉造作，過(guò)分糾纏于一些下作舉動(dòng)的津津樂(lè)道，都使得這些熱鬧在很大程度上只讓人感到了沉悶和壓抑。
作為象征意義上的高老莊，是子路生長(zhǎng)于斯的故鄉(xiāng)，那里的人據(jù)說(shuō)都是最純正的漢人，卻長(zhǎng)得十分矮小粗鄙，一代不如一代。因而子路為了“更換人種”，為了一種迥然的生活，早年有幸離開(kāi)了高老莊，并成為堂堂大學(xué)教授；但當(dāng)他多年后再次回到這一偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)時(shí)，舊的文化、舊的環(huán)境和舊的人群卻使他一下子又倒退到了從前，恢復(fù)了種種毛病，如保守、自私、下作、窩里斗、虛偽等等。從這一層面上講，老高莊就像一面鏡子，照出了“舊的文化的衰敗的人種和退化”(賈平凹語(yǔ))。這樣的立意自然有著與作者水平相當(dāng)?shù)纳羁谭此家庾R(shí)。然而反映到小說(shuō)的具體撰寫(xiě)中，我們卻更多地看到了混沌、絮亂、矯情和牽強(qiáng)附會(huì)。比如小說(shuō)中曾多次出現(xiàn)的飛碟、神秘的白云湫、未卜先知的殘疾兒石頭、一塊據(jù)說(shuō)是死者饋贈(zèng)的發(fā)卡，作者顯然想賦予他們和它們某種象征和寓言，但纏七雜八的瑣事描述和牽強(qiáng)的象征本身都是如此力不從心，猶如一個(gè)竭力想加快速度卻不慎走火入魔的練功者，他的胡言亂語(yǔ)不但讓我們領(lǐng)悟不到真正的練功心法，反而會(huì)導(dǎo)致我們和他一起走火入魔。(同時(shí)，這些魔幻主義色彩的物什，很容易讓我們想起了《廢都》中那頭哲學(xué)家般的畫(huà)蛇添足的牛——敗筆是也!) 而小說(shuō)結(jié)尾處，當(dāng)城里人西夏毅然要留在高老莊，而鄉(xiāng)下人子路只得獨(dú)自回城時(shí)，我只讀出了兩個(gè)蒼蠅般的文字：矯情!
無(wú)可否認(rèn)，賈平凹一直是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的一個(gè)異數(shù)。《高老莊》的語(yǔ)言依然讓人讀起來(lái)有行云流水之勢(shì)，保持了他慣有風(fēng)格。但令人傷懷者仍是平凹在《后記》和他與孫見(jiàn)喜的談話中多次表示，“我的努力是要走出這人工的編排，即使是聰明絕頂?shù)淖骷?，他筆下的故事無(wú)論多么美妙，也不及上天安排的真實(shí)人間那么大和諧大有序，這是歷史的大壯大美。我總想偷偷接近這個(gè)境界。”追求自然是對(duì)的，可就《高老莊》來(lái)看，賈平凹依然徘徊于《廢都》、《白夜》和《土門(mén)》等作品的陰影中，他還遠(yuǎn)沒(méi)有跳出走火入魔的太虛幻境 ，用孫見(jiàn)喜和他開(kāi)玩笑的一句陜西話來(lái)說(shuō)，那是“前頭死頑纏，后邊鬼吹火。”
《沙灘上的房子》刊于2009年8月5日《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》） 作者：汪運(yùn)渠
書(shū)法
賈平凹爆得書(shū)法大名：當(dāng)今書(shū)壇之怪現(xiàn)狀
作家學(xué)者中不乏書(shū)法高手，如魯迅、沈從文、喬大壯、臺(tái)靜農(nóng)、吳小如、顧廷龍等，那個(gè)才、學(xué)、識(shí)都是一流的，在書(shū)法功力上都有著童子功（發(fā)蒙就手握毛筆），為何國(guó)人知之甚少？其中最重要的一個(gè)原因，就是這些作家學(xué)者將精力放在了做學(xué)問(wèn)上，在書(shū)法上名利心很淡。賈平凹與這些前輩的不同之處，就是其名利心過(guò)重。有了文學(xué)上的名聲，還要書(shū)法、繪畫(huà)上的名聲，要書(shū)法、繪畫(huà)上的名聲主要是利益驅(qū)動(dòng)。賈平凹曾得意地對(duì)走走說(shuō)：“其實(shí)我寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)掙的錢(qián)比稿費(fèi)多。”現(xiàn)今賈平凹的字已是一幅四尺整張2萬(wàn)元了。有人賣(mài)字，就有附庸風(fēng)雅的商人、大款買(mǎi)字，在現(xiàn)今這個(gè)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，是正常的。但是，是什么使賈平凹爆得書(shū)法大名，將錯(cuò)字滿篇的作品“豆腐賣(mài)成了天鵝肉的價(jià)錢(qián)”，這就不正常了。利用國(guó)人的崇名心理以達(dá)到個(gè)人的利益目的進(jìn)行媒體炒作，這就是賈平凹在書(shū)法上爆得大名的真正原因。在炒作過(guò)程中，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)今書(shū)壇的浮躁風(fēng)氣與藝術(shù)批評(píng)的怪現(xiàn)狀，這才是我要說(shuō)的重點(diǎn)。
在七、八年以前，評(píng)價(jià)賈平凹書(shū)法的人絕大多數(shù)是和其有交往的、不喑書(shū)法三昧的作家、詩(shī)人、記者，如雷抒雁、孫見(jiàn)喜、胡耀輝等，這些人跑龍?zhí)?、搖旗子、抬轎子的文章，使世人知道了賈平凹還會(huì)寫(xiě)毛筆字。賈平凹依靠在文學(xué)上享有的大名，寫(xiě)的字慢慢有了市場(chǎng)。就如“第一任賈辦主任”何丹萌在《賈平凹透視》一書(shū)中所說(shuō)：“就包括他（賈平凹）的毛筆字，如果不是因?yàn)槲膶W(xué)作品使他出了名，誰(shuí)也不花錢(qián)去買(mǎi)他那字的。” 又說(shuō)：“但嚴(yán)格意義上講，還屬于名人字，人們買(mǎi)字，主要是買(mǎi)他的名氣。其次才是書(shū)法。”隨著大、小報(bào)刊吹捧文章的增多，賈平凹的字價(jià)隨之上漲。但在這一時(shí)期，書(shū)法界對(duì)賈平凹字的評(píng)價(jià)幾近于失語(yǔ)狀態(tài)。近年來(lái)，賈平凹約一些書(shū)畫(huà)界的名家、大名家為自己的書(shū)畫(huà)撰寫(xiě)評(píng)論文章，其目的是要將自己的“名人字”提升為“高品位的書(shū)法”，將自己由一個(gè)書(shū)法愛(ài)好者提升為“高品位的書(shū)法家”。所以，書(shū)畫(huà)界的一些名家也加入到評(píng)論賈平凹書(shū)畫(huà)的隊(duì)伍中來(lái)了，這些人所作的評(píng)論文章多為喪失學(xué)術(shù)立場(chǎng)、混淆視聽(tīng)的溢美之詞。如果說(shuō)那些不懂書(shū)法的作家、詩(shī)人、記者是“目盲”，那么這些書(shū)畫(huà)名家對(duì)賈平凹毫無(wú)根基、錯(cuò)字頻出的書(shū)法以及毫無(wú)根基的繪畫(huà)倍加褒揚(yáng)，真可謂是“心盲”了。其原因何在？原因是：互相抬轎、投桃報(bào)李。比如陳傳席，賈平凹在2003年給陳傳席的一本薄書(shū)（不到300個(gè)頁(yè)碼）《悔晚齋臆語(yǔ)》寫(xiě)了一篇評(píng)論，倍加贊揚(yáng)：“這是一本真正稱(chēng)得上才子的書(shū)。它得意，元?dú)饬芾欤l(fā)有力，控制得當(dāng)，在平常里悟出的是常人悟不到的東西，又能有常人不可有的說(shuō)法?？芍^：遠(yuǎn)想出宏域，高步超常倫。不禁感慨：鳥(niǎo)中有鳳凰，魚(yú)中有鯨魚(yú)，鯨魚(yú)在海中游著，我們僅看到的是鯨魚(yú)的背鰭，而正因?yàn)楹Ｑ笾杏兄L身，這背鰭才為此而與眾不同。”后來(lái)在中華書(shū)局出《悔晚齋臆語(yǔ)》增補(bǔ)修訂版時(shí)，陳傳席將賈平凹這篇吹喇叭的文章作為《后記》。2004年，賈平凹給陳傳席寄畫(huà)約稿，陳傳席就寫(xiě)了一篇《一超直入如來(lái)境》，刊登在《中國(guó)藝術(shù)報(bào)·畫(huà)苑·中國(guó)書(shū)畫(huà)家》專(zhuān)刊上。文中說(shuō)：“賈平凹的書(shū)法渾厚逋峭，一派西北氣象，比當(dāng)代很多著名書(shū)法家好得多。”“賈平凹的畫(huà)生拙、古淡、高逸，而且渾厚、樸實(shí)、大氣，金冬心之后，畫(huà)界無(wú)此格也。今之畫(huà)人，無(wú)此天才也。”連賈平凹看了都說(shuō)：“說(shuō)得太高了，我有些渾身出汗了。”陳的言論，引起了一場(chǎng)“賈平凹是不是畫(huà)界天才”的爭(zhēng)議風(fēng)波，在網(wǎng)上引得網(wǎng)民們“板磚”紛紛。再如朱以撒，其散文常在賈平凹主編的《美文》雜志刊登，賈平凹2004年約朱以撒撰寫(xiě)評(píng)論文章，朱以撒寫(xiě)了一篇《大精神與小技巧》刊登在當(dāng)年的《福建藝術(shù)》上，文中曰：“真是無(wú)技者無(wú)畏，大精神駕馭了小技巧。”然后，賈平凹送其一幅字，內(nèi)容為：“大道撒韁”。再如楊吉平在《感覺(jué)賈平凹書(shū)畫(huà)》一文中，竟然勸賈平凹萬(wàn)勿臨帖，放棄基本功訓(xùn)練，免得像其他書(shū)法家那樣因臨帖、練基本功出現(xiàn)創(chuàng)作障礙。王為國(guó)在《穩(wěn)健平實(shí)厚重灑脫——賈平凹的書(shū)法藝術(shù)》一文中說(shuō)：“20世紀(jì)，中國(guó)出現(xiàn)了幾位既是文學(xué)家又是書(shū)法家的雙重身份的藝術(shù)家，一是偉大的作家魯迅，第二位是著名作家周而復(fù)，再就是當(dāng)今的著名的作家賈平凹。”那么，我只問(wèn)一句：“郭沫若在哪里？”更為離奇的是，2007年12月12日，《賈平凹書(shū)畫(huà)展》暨《賈平凹書(shū)畫(huà)》首發(fā)式在西安舉行，西安美術(shù)學(xué)院副教授陳國(guó)勇在開(kāi)幕式上的講話中說(shuō)：“中華5000年出了兩個(gè)藝術(shù)奇才，一個(gè)是蘇東坡，另外一個(gè)就是賈平凹。賈平凹的作品無(wú)論是從品味還是高度上，都和蘇軾站在了一個(gè)對(duì)等的位置。”此言一出，立刻引起了在場(chǎng)多名嘉賓的哄笑。身為副教授的陳國(guó)勇，胡亂吹捧到了沒(méi)有邊際、信口雌黃的程度，真是令人嘆為觀止。這些教授、書(shū)畫(huà)名家視書(shū)壇、畫(huà)壇為名利場(chǎng)，顛倒黑白，指鹿為馬，胡亂折騰，折騰得烏煙瘴氣，折騰得天昏地暗，真不知折騰到何日方止。
賈平凹將評(píng)論其書(shū)畫(huà)的文章結(jié)集出了兩本評(píng)論集，一本是由與其交情甚深的馬河聲主編的《賈平凹書(shū)畫(huà)藝術(shù)論》，一本是由與其交情甚深的木南主編的《賈平凹書(shū)畫(huà)》。這兩本評(píng)論集中絕大多數(shù)文章極盡吹捧之能事，只有幾篇文章勉強(qiáng)守住了學(xué)術(shù)底線，如朱以撒的《如是我觀》、張渝的《人到中年：走向頹廢與尋找天真》，雖然也多有牽強(qiáng)附會(huì)的溢美之詞，但還是指出了賈平凹在書(shū)畫(huà)技法上致命的欠缺。朱以撒總算清醒了，在2007年寫(xiě)了一篇《賈先生》，這是他寫(xiě)賈平凹的第三篇文章，文中說(shuō)：“一個(gè)人沒(méi)有什么基本功卻如此大膽，的確讓人驚奇。象書(shū)法線條，在一根線里要寫(xiě)出神韻、氣象， 賈做不到，就靠蠻力了。” “賈領(lǐng)悟不了細(xì)膩之妙，他揮毫致命的就是筆提不起來(lái)，無(wú)法做到提按交替，輕重相生，粗細(xì)相激。就像面條都是粗的，沒(méi)有細(xì)的。這一個(gè)不能改善，他的用筆就永遠(yuǎn)套在這么一個(gè)死結(jié)上。有的人卻說(shuō)，啊，多么厚重蒼勁。” “一年又一年，賈平凹除了寫(xiě)書(shū)，又畫(huà)了許多畫(huà)，寫(xiě)了許多字，既送人又賣(mài)錢(qián)。量是大大增長(zhǎng)了，質(zhì)還是停留在老地方。”當(dāng)然，這篇文章沒(méi)有收入評(píng)論集。張渝曾在《文學(xué)自由談》撰文指出賈平凹的繪畫(huà)在眾人的吹捧之下，是“皇帝的新衣”，胡亂涂抹也絕非大氣。倘若為了一己“暢美”而把自己關(guān)在書(shū)房里涂鴉固無(wú)不可，但要印成集子行銷(xiāo)于市則未免有些欺世。文中有言曰：“讀先生的畫(huà)，耳邊似乎總能聽(tīng)到那個(gè)小男孩的聲音：看呵，皇帝他什么也沒(méi)穿！”當(dāng)然，這篇文章也沒(méi)有收入評(píng)論集。過(guò)了兩年，也就是2001年，張渝轉(zhuǎn)了個(gè)身，撰文《人到中年：走向頹廢與尋找天真》，欣賞起賈平凹繪畫(huà)的頹廢之美來(lái)了。
以書(shū)法水平而言，不要說(shuō)賈平凹?jí)虿簧洗蠹摇⒚?，就連一個(gè)普通的書(shū)法家也不夠格，充其量是個(gè)書(shū)法愛(ài)好者，就這還得好好臨帖、不寫(xiě)錯(cuò)別字。白居易老先生有句詩(shī)曰：“名為公器無(wú)多取”。如若多取、取大名，還名不副實(shí)，利是得了，財(cái)是發(fā)了，但只能落個(gè)“名滿天下，謗滿天下”的下場(chǎng)。君不見(jiàn)互聯(lián)網(wǎng)上網(wǎng)民們發(fā)的帖子鋪天蓋地，說(shuō)賈平凹的書(shū)法是“垃圾”、“臭狗屎”，“板磚”亂飛、罵聲不絕于耳，連同陳傳席、孫見(jiàn)喜、楊吉平等人也一起跟著挨罵。媒體能將一個(gè)名不副實(shí)的人捧上天，也能將這個(gè)人摔下深溝，前段時(shí)期的“文懷沙事件”就是一個(gè)典型的例子。因?yàn)?，媒體是大眾的媒體，不是某一個(gè)人的媒體、也不是某一群人的媒體。
已有
