江先謂先生
我剛學笛子獨奏曲時，是從《姑蘇行》開始的，她讓我對笛子產生了莫大的信心和喜愛。最近我再回頭吹起她，又體會到許多當時忽略或無法表現的東西。1962年創作的《姑蘇行》，屈指算已風行40年，其生生不息的魅力正在于她的簡單，簡單得十分容易廣泛傳播，簡單得讓你很容易接受和吸收。《姑蘇行》的經典之處又在于她簡單中的不簡單，這是一首非常優美典雅、具有豐富藝術內涵的佳作，吹好她要有扎實的基本功、良好的音色、充沛的情感和氣息自如的強弱控制，而幾乎每10人中都會有數人聽得出你吹得地道不地道。
百般優雅、經久不衰且廣為流傳的《姑蘇行》讓我想了很多，從曲譜一直想到作者江先謂先生。于是我拼命找資料上網查江老先生的照片，都不能滿足我的好奇心。一個偶然的機會，朋友原總后文工團的演奏員卞昌榮告訴我，江老已經離休了，就住在南京，而且說老人家身體不是太好，腦血栓已發過三次了。
本著對《姑蘇行》的癡迷和對江老的崇拜，我們于2月25日下午到江老家拜訪了他。當時江老正和一個與他相仿的老人談話，但我一眼就認定眼前的江老：古樸，深沉，儒雅；不胖不瘦，不高不矮，不黑不白；一張國字臉，仿佛《姑蘇行》的作者就只能是這樣。腦血栓的三次發作，給江老健康打擊很大，江老已不能再吹笛了，而吹笛的底氣，使得江老仍很頑強，仍能生活自理，仍能和我們大著嗓門講兩個小時的話。尤其是江老的記憶力相當好，還是六十年代認識的卞昌榮，他能一口報出全名。
與江老談心，自然離不開《姑蘇行》。這首樂曲是江老在1962年創作，渲染出如畫般秀麗的蘇州園林美景。樂曲結構可用幾個字來概括：“晨”：引子；“行”：行板；“舞”小快板；“歸”稍慢的行板、尾聲。引子描繪了寧靜的清晨，透過朦朧的朝霧，可以看到沉睡中的優美的水鄉，只有小鳥婉轉吟唱于枝頭；在行板的三個部分，仿佛漫游在繁華的姑蘇街衢，心情愉快而輕松；小快板的部分一氣呵成的樂段酣暢淋漓地描繪出歌舞歡宴的心情；尾聲，在朦朧的再現中，仿佛一步一回頭般留戀不舍地離開姑蘇。
江老實話直說，《姑蘇行》的誕生，共有五大因素催成：一是旋律因素，他無意間得到一段昆曲曲牌的引子，整天拿她來練氣，竟越練越有味；二是生活因素，江老經常到蘇州，對蘇州園林情有獨鐘；三是組織因素，團里要求每個演奏員，必須要創作自己的曲目到北京會演；四是靈感因素，江老在一次午睡時，突然靈感降臨，一下就構思完成了《姑蘇行》的框架；五是戰友因素，《姑蘇行》創作完成后，曲名并沒有確定，排練時樂團戰友有的說就叫《蘇州樂》，有的說就叫《江南景》，一個吹長號的廣州籍演奏員（根據回憶名為呂爵文）提出叫《姑蘇行》，畫龍點睛便一錘定音！
《姑蘇行》迅速流傳到海外，與江青很有關系。當時出國的曲目，江青都要親點，反復無常的江青，按她的說法：“我們也不要總是沖呀殺的，也來個文雅的”這就點中了《姑蘇行》。于是各級領導對《姑蘇行》的源頭產生了興趣，終于調查搞清楚了其旋律來源于昆曲的某一曲牌，而這個曲牌的源頭，則來源于福建地區道家的音樂。
江老一生中共創作了三首笛曲，除《姑蘇行》外，還有一首與人合作的《腳踏水車唱山歌》也很流行，同樣列入到很多竹笛考級曲目中。遺憾的是江老70年代用低音G調大笛創作的《春》，已不復存在，江老連一句旋律也想不起來了。《姑蘇行》的原版錄音唱片，也因文革的破壞再也找不到了。江老比較贊揚俞遜發演奏的《姑蘇行》,比較推崇曲廣易訂的譜，特別喜歡江蘇昆劇院國家一級演奏員曾明演奏的《姑蘇行》，其味道十足。江老喜歡順其自然，有生活有感覺才創作作品，打動不了自己的作品，決不拿出來示人。
前線歌舞團，國家一級演奏員、笛子演奏家、中國音協會員已75歲高齡的江先謂先生現享受師級待遇，離休在干休所安度晚年。盡管他的笛藝生涯已經結束，但他對中國竹笛藝術的貢獻不可磨滅，對提升蘇州城市形象和文化形象的功勞也不可估量。
值得驚嘆的是，一曲《姑蘇行》，風行四十年，而且還在風行！
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