在蒙古族古老而又獨具特色的民間樂器中，除了那舉世聞名的馬頭琴外，流傳最廣并為人民群眾所喜愛的，就是蒙古四胡了。在內蒙古自治區，可以說哪里有勞動，有歌聲，哪里就有蒙古四胡。
特別需要提到的一點是，孫良演奏和編制的四胡曲，并不是一般人們所說的“是器樂化的民歌”或僅僅“是風格音樂”。孫良從來都反對沒有音樂內容的浮淺演奏。他主張“必須用自己的心演奏”，“拉出的琴聲，必須是從心里流淌出來的聲音。”即使是演奏普通的民歌，他也從不拘泥于原民歌內容的局限，而是充分利用民歌旋律的可塑性，結合四胡的演奏特點，賦予其新的音樂內容。如經孫良改編并演奏的《良金棟》，原民歌內容是一個少女向變心的情人表述衷腸，曲調憂憤傷感。但經孫良演奏后，一掃衰怨痕跡，他以快速下滑加打的撫弦、強勁利落的運弓，奏出異常剛健的旋律，以其深刻的音樂內容，揭示出蒙古民族豪爽、剛直的品格和勇往直前的精神。在孫良編制并演奏的四胡曲中，這類樂曲占很大比重。當然，孫良表現蒙古族人民的精神是多方面的，如恢諧幽默爽朗風趣的《烏力姆奧勒冷》、《洋珠日塔木合》，抒情而深情的《西魯》、《石榴》；熱情而歡快的《烏云姍丹》等。只有纏綿徘側、哀傷痛苦的音樂與孫良永遠無緣，這是由于孫良本人一生心胸開朗豁達，性格堅韌不拔，始終追求光明，熱愛生活，相信未來的樂觀主義精神所決定的。
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