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舞臺上，高難度的絕活兒“含燈大鼓”正在上演。只見一位女演員身穿藍色旗袍，右手打竹板，左手擊鼓，同時用牙齒咬住一根木質的橫梁，橫梁支撐起一個燈架，燈架上有幾朵絹花，花蕊兒是3根點燃的蠟燭。在鼓樂的伴奏下，她抑揚頓挫地唱了起來，一曲《黛玉悲秋》被她唱得韻味十足。牙咬燈架，卻聲音豁亮、吐字清晰，而且氣息清勻、燭火不滅。舞臺下，觀眾瞪大雙眼，緊盯燭火，屏息聆聽。一曲唱罷四下驚嘆聲、喝彩聲此起彼伏。這項絕活兒的表演者就是本市唯一一位含燈大鼓表演者、曲藝家安穎。日前，記者在天津群星劇院后臺表演空隙采訪了她。 “這是一段梅花大鼓的傳統唱段，既要控制氣息，又要字正腔圓，還得跟上節奏，要唱好這段大鼓，必須一心三用。”在臺下，安穎說含燈大鼓的表演難度很大，每練習一個唱段，都要耗費3個多月的時間。 “含燈只是演唱形式，不是獨立曲種。其獨特的表演形式，增強了曲藝的視聽效果和趣味性，深受國內外觀眾的喜愛。”安穎表示，演唱含燈大鼓要求表演者一心三用，打板節奏要準，吐字行腔還須字正腔圓，氣息稍有失控，燭火就會熄滅，這些高難度的技巧成為阻礙其傳承發展的一大因素。多年來，很多學習者半途而廢，目前，在天津也只有她一個人堅持表演含燈大鼓。 早在上世紀80年代初，安穎就開始接觸含燈大鼓。當時安穎已是天津知名的梅花大鼓演員，演出邀請不斷。一次偶然的機會，她了解到含燈大鼓是一門瀕臨滅絕的藝術，抱著研習百家之長的目的，她不顧眾人的反對，毅然拜北京曲藝界老前輩孟昭宜為師，學習含燈大鼓。拿她自己的話說當時就是一個“放著舒服的活兒不干，自找麻煩”。安穎說，含燈大鼓這種演唱形式，不是靠師傅一招一式地教就能掌握，更多的是靠自己心領神會。比如師傅說演唱時氣要保持在一個什么位置，這就要靠自身揣摩、體會，才能很好地運用。功夫不負有心人，憑著超人的毅力，安穎成為天津唯一一位表演含燈大鼓的演員，并成為國家一級演員。 “‘含燈大鼓’是天津曲藝的奇葩，我不能讓它失傳！”安穎目前還沒有徒弟。她說，含燈大鼓是受累不討好的行當，在藝術上它需要有人傳承，但學習它的人必須是肯下苦功的有心人，容不得半點的功利和浮躁。她很想收徒，把這門藝術傳下去，但還沒有找到合適的人。（記者 劉平） |
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